第一章 先秦文学

第一讲 中国文学的萌芽随堂测验

1、据《周礼》记载,中国的古代歌舞的不同形式主要有几种?( )
    A、5
    B、6
    C、7
    D、8

2、中国文学的萌芽是上古神话和上古歌谣。( )

3、后羿射日的传说, 传达出古代人类希望战胜强暴的一种正义精神。( )

4、等到文字出现以后,神话与歌舞才慢慢发生演化,由神话蜕变而成诗歌与戏剧,由歌舞转化而成小说与散文。 ( )

5、魏晋人所作的各种《志怪小说》之中,运用了许多古代神话的资料。( )

6、《诗经》中有一些诗歌都是从原始歌舞之中蜕变出来。( )

7、先秦神话与歌舞中,始终贯穿着两个强烈的主调:第一个是先民为生产而奋斗,希望征服自然,改善生活;第二个是先民为社会而奋斗,希望战胜强暴, 。

8、后人常把太阳叫做“金乌”,太阳下山称作“ ”。

9、先秦神话,大半散见于《 》《淮南子》《庄子》《楚辞》等书中。

10、宓妃原是 的妻子。

第二讲 最早的书面文学随堂测验

1、中国古代的青铜器可分为礼器和乐器,而礼器以钟为多;乐器以鼎为多。篆刻在青铜器上的文字就叫做青铜铭文;因为古代称铜为金,故又称金文。( )

2、《周易》是西周时期人们占卜算卦用书,由经、 两部分组成。

3、殷墟甲骨卜辞的发现证明,至迟公元前 世纪前后我国已有了初步定型的文字。

4、我国最早的书面文学产生的标志是:殷墟的 、商代和周初的铜器铭文,《周易》中的卦、爻辞、《尚书》中的殷周文告。

5、1899年,时任国子监祭酒的 在北京发现了带字的甲骨,遂进行收集整理,殷墟甲骨文才从所谓的“龙骨”变成了珍贵的古代文化研究资料。

6、“突如其来如,焚如,死如,弃如”出自《 》。

7、《尚书》全书由《虞书》《 》《商书》《周书》四个部分组成。

8、《尚书》的语言也独具特色,韩愈用了“ ”四个字,准确地概括了《尚书》的语言特点。

9、《周易》中的卦辞、爻辞,在叙事中所体现出的 、象征性,对后世的文学创作产生了很大的影响。

10、商代前期青铜器上的铭文很少,常常只有一两个字而已,到了商代后期,铸有铭文的青铜器开始多起来,已发现的最长铭文有 多字。

第三讲 孔子与《诗经》随堂测验

1、《诗经》在中国文学史上的地位,向来十分崇高。其原因,不仅因为它是我国第一部诗歌总集,还因为它是儒家的一部重要经典著作。( )

2、孔子曾有机会访问周,并拜见了当时著名的大思想家左丘明。( )

3、《诗经》一书,本来是古代许多无名诗人集体创作的成果,据说原先的数量很多,不下三千首,后经孔子删订之后,留存下来,共有三百零五首。( )

4、在仕途上,孔子除了在鲁国曾经做过一任“中都宰”和几个月的“大司宼”外,一生都是郁郁无所作为。( )

5、孔子名丘,字仲尼,是 时代的鲁国陬邑,即今山东曲阜人。

6、孔子把毕生精力,用于敎育事业和学术工作上。在这些工作中,最重要的是编写了《春秋》和修订了 《 》。

7、孔子开设私学的先例以后,春秋战国时期的私人讲学之风大盛,从而带来了中国古代学术的空前繁荣。所以后人称孔子为 。

8、孔子曾经说 没法捉摸,就像龙一样。

9、古人把《春秋》奉为经典,称其中有“ ”,成为中国历代许多历史家的最高典范。

10、孔子的父亲,本名纥,字叔梁,古书中把他的字和名字连接起来,就叫 。

第四讲 春秋时的赋诗言志随堂测验

1、春秋之时,人们常常以“赋诗言志”,评判人物了和了解国家的兴衰。( )

2、《相鼠》是《诗经﹒豳风》中的一篇,诗中有“人而无仪,不死何为”。( )

3、《诗经﹒小雅﹒蓼萧》是一首专门用于宴会的诗。( )

4、《诗经﹒大雅﹒假乐》原本是一首赞美齐侯的诗歌。( )

5、《将仲子》,出自《诗经﹒郑风》,诗中有“仲可怀也,人之多言,亦可畏也”之句。( )

6、在诸侯争霸、战乱频仍的春秋时代,賦诗言志为血腥的政治斗争蒙上了一层文质彬彬的温柔色彩。( )

7、“赋诗言志”,这里的“诗”专指《诗经》。( )

8、西周和春秋时期,人们在典礼上、宴会上,在外交往来中,乃至日常生活中,常常将所处的情境与《诗经》中的句子联系起来,委婉地抒发情志或美化辞令。这种做法被称为“ ”。

9、孔老夫子说:“不学诗, 。”

10、当时“賦诗言志”的一大原则,如果用《左传》中的话来说就是“ ,余取所求焉”。

第五讲 《诗经》中的爱情小夜曲随堂测验

1、《周南•关雎》是《诗经•国风》第一篇,是“乐而不淫,哀而不伤”的典范之作。( )

2、《诗经•鄘风•柏舟》感情直白热烈,一往情深,与汉代乐府民歌《上邪》在抒情方式上颇为类似。( )

3、《静女》是一首写男子追求女子,送给女子礼物表达爱情,并约会相见的诗篇。( )

4、《卫风•木瓜》主要写一个女子主动追求男子,并送给男子礼物以表达爱情的诗歌。( )

5、《郑风•将仲子》一诗中,姑娘表示担心兄长和邻居嘲笑和讥讽,与其说是什么礼教的束缚压迫,不如理解为人类进入文明阶段之后,人性开始觉醒,有羞耻之心的表现。( )

6、《齐风•鸡鸣》描写的是一个官员早晨恋床,妻子催促时的对话。( )

7、《邶风•静女》写男女主人公在城墙脚下约会的情景,女孩子还拿出礼物送给男孩子。( )

8、“一日不见,如隔三秋”的成语出自《诗经》的《王风• 》。

9、后世形容恩爱夫妻的常用成语:“谷则异室,死则同穴”出自《诗经》的《王风• 》。

10、“投桃报李”的成语当发源于《诗经》的《卫风• 》一诗。

第六讲 精彩的历史画卷——《左传》随堂测验

1、《春秋》的思想倾向是尊崇周王,尊崇国君,即所谓的“春秋成而乱臣贼子惧”。( )

2、有学者认为《左传》是为解释《春秋》而作的,故称该书为《春秋左氏传》或《左氏春秋》。( )

3、著名的《崤之战》,描写的是发生在鲁僖公三十二年,晋楚两国为争夺中原霸权在崤山脚下展开的一场大战。

4、郑国的子产,齐国的晏婴,都是具有民本思想,主张施行民主政治的著名政治家。( )

5、《左传》在叙事方面也很有特点,语言华美,善于剪裁,详略得当。( )

6、《左传》叙事简明生动,逼真传神,最擅长描写 。

7、“蹇叔哭师”出自《左传》的《 》。

8、“君臣交质”典故中的“臣”指的是 。

9、春秋五霸指的是秦穆公、晋文公、齐桓公、楚庄王和 。

10、《左传》开篇记的第一件事是 。

第七讲 纵横家之书——《战国策》随堂测验

1、《战国策》记事上接春秋,下至秦并六国,为我们描绘出,战国时期250余年纵横捭阖的时代风貌,与瑰丽多姿的人文精神。( )

2、主要记述了战国时代各国国君的言论和行动。不仅是战国时期一部重要的历史文献,也是一部优秀的散文总集。 ( )

3、“纵”和“横”是两种外交策略。“纵”指秦与山东六国联合起来,组成一个政治军事同盟,共同对付强大的楚国。( )

4、《战国策》的语言铺张扬厉,气势奔放,具有很强的说服力、煽动力和艺术感染力。( )

5、苏秦用“连横”破解张仪的“合纵”之术,帮助秦国改变了这种被动局面。( )

6、《战国策》善于运用寓言故事和生动的比喻来阐述道理,对后世的史传文学和政论文学都有深远的影响。 ( )

7、当时,经过春秋末期的激烈兼并之后,只剩下了最强大的七个诸侯国,秦、齐、楚、燕、韩、赵、魏。这七个大国按照刘向的说法,便是 。

8、“归至家,妻不下纴,嫂不为炊,父母不与言。苏秦喟然叹日:‘妻不以我为夫,嫂不以我为叔,父母不以我为子,是皆秦之罪也。’”出自《战国策• 》。

9、“战国四公子”,指的是齐国的孟尝君、赵国的平原君、魏国的信陵君、 。

10、张仪与苏秦是同学,他们的老师是当时最神秘的人物 。

第八讲 雄辩家孟轲随堂测验

1、孟子大胆提出“民贵君轻”的说法,要求君主给老百姓施一些“仁政”,这就成了中国最早的民主思想的萌芽。( )

2、《孟子》一书,是孟子撰写的,共七篇,261章,3万多字。( )

3、孟子一生热忠于政治,但在政治上却毫无建树,他本来无意于文学,却在文学上永垂不朽。( )

4、《孟子》,虽然篇幅很长,但内容却十分精警,取材严密,譬喻确切,议论滔滔,能言善变,游说诸侯,放言无惮,极富于雄辩的气概。( )

5、孟子因为没有正式受过孔门的教育,所以自称为孔门的 。

6、孔子所提倡的“仁”,孟子主张“ ”。

7、读孟子的散文,你不得不为他雄辩的才能所折服,因此,很多人称孟子是中国的“ ”。

8、后世把孔子称为“圣人”的同时,把孟子也称为“ ”。

9、孟子生活的年代大约是战国前期,是鲁国贵族 的后代。

10、齐宣王曾任命孟子担任过 。

第九讲 中国第一才子——庄周随堂测验

1、庄子原名庄周,生活的年代,大约是在战国的后期。( )

2、庄子所写的文章,常常运用古代的神话为素材,神奇莫测,变化万端,带有惊人的想象力,机锋所到,诡谲离奇,具有极高的形象性。( )

3、作为“道家”思想的代表人物,庄子主张顺乎自然,反对人为的与社会的种种束缚。( )

4、唐代的皇帝李世民,因为听说庄子曾经隐居于南华山,就把他封为“南华眞人”。( )

5、庄子一生不慕富贵、不求荣利、不与统治者合作的态度,表现出他是个别有见解、特立独行的哲人。( )

6、庄子妻子死了,他不但不哭,反而坐在地上敲着瓦盆唱歌,表现出庄子“齐生死”的观点。( )

7、金圣叹曾经选出中国古代的十部文学名著,称为“十才子书”,而庄周所著的《庄子》一书列在 。

8、庄子的学术思想和老子有着很深的渊源,所以历来,都以 并称。

9、明代的著名小说家冯梦龙,曾经把“庄子试妻”写成短篇小说,收入他所编的《 》一书之中。

10、恵施是战国时代一位著名的诡辩家,向来以辩才著称于世,是古代所谓“九流十家”中 的代表。

第十讲 屈原与《楚辞》随堂测验

1、中国历史上第一个以姓名传下来的大诗人是屈原。( )

2、屈原是一个高瞻远瞩的政治家,他认为楚国只有联赵抗秦才是唯一的出路。( )

3、屈原的作品除了有《离骚》外,还有《九歌》《九章》《九辩》等。( )

4、《离骚》是一首长篇的自传体抒情诗,全诗共有三百七十三行,共计二千四百余字,可以说是中国古代诗坛第一次出现的稀有长诗。( )

5、屈原在文学上的贡献,一方面固然在于他留下了卓越的诗篇,展现出了深切动人的爱国思想;而另一方面,也在于他把古代的诗体作了一番重大的改造,创造了“楚辞体”。( )

6、屈原的之后,宋玉、景差、唐勒等人,都模仿屈原的诗歌,写了好些同类的作品。( )

7、后来,汉初的贾谊、东方朔、王褒、王逸、刘歆等,也都仿效“楚辞体”。其中的刘歆,原是一位图书整理专家,他把这许多的作品,连同屈原本人的遗作,辑成一本书,命名为《楚辞》。

8、《离騒》两千多年以来,一向都被认为是中国的辞赋之祖,所以,屈原也被推为中国的 。

9、屈原二十多岁的时候,就因为才华出众,受到楚怀王的宠信,担任 一职。

10、屈原听到秦国的大将白起,攻破了楚国的首都郢城,悲痛万分,写下了著名的诗篇《 》。

第十一讲 人与神的恋歌——《九歌》随堂测验

1、《九歌》是屈原根据楚国民间祭神的乐歌而创作的一首优美动人的诗歌。( )

2、《九歌》中祭的神大致可分为三大类:天神;地衹;人鬼。( )

3、《湘君》写湘君对湘夫人的思慕和追求,是由一个男巫扮作湘君的样子演唱的。( )

4、《河伯》写的是河神的爱情故事。( )

5、《九歌》,它是先秦文学中少数几篇完全以神话为素材、又经过文学化的改造、以神的形象表现人类生活情感的作品。( )

6、屈原在楚地巫风巫教的影响下创作的这组祭歌和《诗经》中的祭歌一样,都表现出人对神的敬畏。( )

7、《九歌》共有 篇。

8、《 》是写山中女神的爱情。主人翁虽是神的形象,却拥有人间少女的情感。

9、《九歌》中的《 》是挽歌,祭祀的是人鬼,不是神。( )

10、主要描写神与神、 的悲欢离合,描写他们互相追求,但最终也不能相遇的痛苦过程。

第十二讲 宋玉悲秋随堂测验

1、宋玉是继屈原之后著名的楚辞作家,汉代以前,人们往往把屈、宋并称。( )

2、登徒子向楚襄王进谗言说:“宋玉是个好色之徒。”于是宋玉就写了著名的《登徒子好色赋》进行反驳。 ( )

3、宋玉首开了悲秋文学的先河。( )

4、中国文学史上,屈原是第一次把秋景、秋物、秋声、秋容的描写,与人物的悲剧命运、幽愤哀怨的感情,交错写出,融为一个和谐的艺术整体,达到了很高的艺术境界。( )

5、《九辩》的开篇,作者就以“悲哉!秋之为气也。”一声石破天惊的慨叹,奠定了全诗的感情基调。( )

6、到了宋代,诗人心目中忧愁多悲的宋玉,变成了美貌风流、偷香窃玉的轻薄才子。( )

7、《九辩》的主要内容就是借“ ”来抒发一个贫贱的知识分子失职之后,内心的愤愤不平。

8、曹丕《 》中头两句“秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜”,描写深秋景象,就化用了《九辩》开头“悲哉秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰”的诗句。

9、“宋玉悲秋”后来便成了典故,历代的诗人都运用这一手法进行创作,仿佛是宋玉的《 》“悲哉秋之为气也”为后人定下了调子。

10、唐代诗人 咏宋玉的诗中,以 “摇落深知宋玉悲,风流儒雅亦吾师”二句,表达了对宋玉的高度赞赏之情。

第二章 汉魏六朝文学

第一讲 汉赋的起源与基本特征随堂测验

1、___________在《两都赋序》中说:“赋者,古诗之流也”。
    A、枚乘
    B、司马相如
    C、班固
    D、贾谊

2、刘勰《___________》说:“赋也者,受命于诗人,拓宇于楚辞也”。
    A、《文心雕龙》
    B、《诗品》
    C、《文章流别论》
    D、《沧浪诗话》

3、赋是汉代的一种新兴文体,源于战国,盛行于两汉。(  )

4、赋的本意是铺陈直叙,原是《楚辞》的表现手法,后来发展成为一种独立的文体。(  )

5、《汉书•艺文志》正式把“楚辞”中屈原的作品归入赋类,直称“屈原赋二十五篇”。(  )

6、赋与《诗经》一样,是可以入乐而歌的。(  )

7、西晋的潘岳认为:“赋自《诗》出”。(  )

8、王国维《宋元戏曲史•序》说:“凡一代有一代之文学,楚之骚,___________,六朝之骈语,唐之诗,宋之词,元之曲,皆所谓一代之文学,而后世莫能继焉。”

9、___________,是汉赋尤其是汉大赋最明显的特点。

10、汉赋在结构上常设___________体式,这无疑是继承了先秦语录体的问答样式以及《楚辞》中《渔父》《天问》《风赋》等前代文学形式的成功经验。

第二讲 汉赋的发展阶段及代表作家作品随堂测验

1、《子虚赋》和《上林赋》的作者是( )。
    A、扬雄
    B、司马迁
    C、司马相如
    D、贾谊

2、《__________》是汉散体大赋正式形成的标志。
    A、《子虚赋》
    B、《上林赋》
    C、《七发》
    D、《长门赋》

3、下列哪些选项是汉赋的基本特征(  )。
    A、韵散结合
    B、故设问答
    C、广陈事理
    D、夸张描写

4、下列哪些赋是骚体赋的代表作(  )。
    A、《吊屈原赋》
    B、《鵩鸟赋》
    C、《招隐士》
    D、《东都赋》

5、汉初文人创作出一批代屈子咏怀的骚体赋。( )

6、《吊屈原赋》是贾谊被汉武帝疏远贬为长沙王太傅时,途经湘水,想起当年屈原自沉汨罗往事,又联想到自身生平遭际而作。( )

7、《鵩鸟赋》是中国赋史上第一篇短小精悍的哲理赋。( )

8、《七发》假托吴太子有疾,楚客问病的形式结构全篇,楚客分别用音乐、饮食、车马、游观、田猎、观涛来启发太子,都没有使太子的病稍有起色。( )

9、《七发》确立了汉散体大赋虚拟人物、设为问答和__________的结构形态。

10、刘勰在《文心雕龙•______》中说:“枚、马同其风,王、扬骋其势。”

11、张衡的《__________》、蔡邕的《述行赋》、祢衡的《鹦鹉赋》等突破了彼此沿袭的赋颂的传统,成为六朝抒情赋的先声。

第三讲 司马相如与汉大赋随堂测验

1、《子虚赋》《上林赋》的艺术特色是( )
    A、篇首以散文领起,以叙述为主
    B、中间用韵文铺叙,以描写为主
    C、篇末用散文结尾,使得作品气势恢宏,波澜起伏
    D、句法灵活多变

2、司马相如写作《子虚赋》、《上林赋》,都有劝谏帝王不要沉溺于游乐享受,注意节俭治国的意图,表明了他对仁政的向往。( )

3、《子虚赋》、《上林赋》是司马相如的代表作,也是汉赋中具有开拓意义和典范作用的长篇巨著。( )

4、司马相如,字__________,蜀郡成都(今属四川)人。

5、《子虚赋》假托楚使者子虚和__________使者乌有互相夸耀自己国家的强大、自然物产的丰富、君主田猎场面的盛大。

6、《上林赋》写代表天子的__________批评子虚、乌有“奢言淫乐而显侈靡”,而后大肆铺陈汉天子上林苑的壮丽和天子涉猎的盛举来压倒齐楚。

7、西汉时期辞赋大家扬雄,在他的《__________》中,分析汉大赋的特点是“劝百而讽一”。

8、中国文学史上“两汉文章二司马”指的是司马迁和__________。

9、《子虚赋》《上林赋》奠定了铺张扬厉的大赋体制,确立了__________的传统,为汉赋登峰之作。

第四讲 司马迁的生平与《史记》成书随堂测验

1、《报任安书》的作者是(   )。
    A、司马迁
    B、司马相如
    C、司马谈
    D、东方朔

2、司马迁根据历史人物对历史所起作用的大小,分为“本纪”十二篇、“世家”三十篇,“传”七十篇,构成了全书的主体。(   )

3、十二本纪是纲领,按帝王世代顺序记叙上自黄帝,下至汉武帝时代三千年的兴衰历史。(   )

4、“表”十篇是记载天文、地理、政治、经济等典章制度的专篇。(   )

5、“书”八篇是按世代年月谱列各个历史时期的大事,作为本纪记事的补充。(   )

6、《史记》是以记述人物为中心的“纪传体”通史。(   )

7、司马迁,字__________,夏阳龙门人(今陕西省韩城)。

8、司马迁在《__________》中说“二十而游江淮,上会稽,探禹穴,窥九疑(嶷),浮于沅、湘”,到过东南一带许多地方。

9、司马迁出生于世代史官的家庭,其父__________做了三十年的太史令,精通天文地理、史事典籍,且对各家学说兼收并蓄,造诣很深。

10、司马迁在《报任安书》中说他修史的目的是“究天人之际,__________,成一家之言”。

第五讲 《史记》叙事艺术随堂测验

1、《史记》的人物传记有分传,有合传。分传即人各一传,合传是把几个人的传记在一起,写成一篇传记。(   )

2、《史记》场面描写非常精彩,《项羽本纪》中,写鸿门宴是剑拔弩张,一触即发;《魏其武安侯列传》中,写灌夫骂座、东廷辩论或冷或热,对比鲜明。(   )

3、孔子和陈胜二人在《史记》中被列入《列传》。(   )

4、《李斯列传》中李斯叹曰:“人之贤不肖譬如鼠矣,在所自处耳。”这可谓集中体现了他“苦于贫贱而贪恋富贵”的人生观和价值观。(   )

5、鲁迅先生《__________》中说:“武帝时文人,赋莫若司马相如,文莫若司马迁”。

6、《史记》中项羽是秦汉之际主宰天下的人物,吕后是惠帝朝的发号施令者,他们被列入__________。

7、鲁迅先生称赞《史记》为“史家之绝唱,__________”。

8、《史记》各层次人物传记的排列基本是以时间为序,但又兼顾各传记之间的内在联系,遵循着__________的原则。

9、司马迁重视对事件因果关系的探究,在《__________》批判项羽“天之亡我,非战之罪”的说法,认为项羽失败的原因是“自矜功伐,奋其私智”、“欲以力征经营天下”。

10、司马迁在编排人物传记时显示出高超的技巧,使它生动地体现了历史和__________的统一,形成了自己独特的叙事脉络。

第六讲 史记人物传记艺术成就随堂测验

1、司马迁在《留侯世家》中说道:“(张良)所与上从容言天下事甚众,非天下所以存亡,故不著。”这就表明司马迁对纷繁的历史事件,是从叙史与传人的角度精心选择的。(   )

2、《项羽本纪》集中了许多重要事件突出项羽叱咤风云、气盛一世、英勇善战的性格特征。作者对他在传赞中虽略有微词,但热情的歌颂、深切的同情却是主要的。(   )

3、司马迁注意选择典型的细节进行描写。刘邦、项羽起事之前,见秦始皇巡游威仪,各说了一句话。项羽说:“彼可取而代也!”其中多有羡慕。刘邦说:“嗟乎!大丈夫当如是也!”更多的是自负与野心。(   )

4、《史记》善于渲染细节,雕琢对话。陈涉的佣耕之叹可见其素有大志,韩信为圯上老人进履可见隐忍在成大事中的作用。(   )

5、在司马迁精心结撰的《项羽本纪》中,着重描写了三大战役:巨鹿之战、_________和垓下之围。

6、在列传的构撰时,司马迁用了专传、_________、类传三种形式。

7、《刺客列传》“荆轲刺秦王”中有 “易水送别”一节,司马迁这样写道:“至易水之上,既祖(祭祀祖先),取道, 击筑,荆轲和而歌曰:‘风萧萧兮易水寒,壮士一去不复还!’”

8、《史记》中_________则是同类之人,合为一篇。

第七讲 《孔雀东南飞》艺术赏析随堂测验

1、《孔雀东南飞》最早见于( )。
    A、《乐府诗集》
    B、《玉台新咏》
    C、《文选》
    D、《古诗源》

2、讲述一个令人潸然泪下的爱情故事,与北朝《木兰诗》并称为“乐府双璧”的是(    )。
    A、《乐府诗集》
    B、《孔雀东南飞》
    C、《秦妇吟》
    D、《长恨歌》

3、《孔雀东南飞》全诗开头兼用“比”和“兴”的手法,以孔雀失偶联想到夫妻分离。(   )

4、《孔雀东南飞》结尾写两家合葬,用美丽的传说写了化鸟双飞、化木连理的理想结局。这个浪漫主义的结尾改变了全诗现实主义悲剧的性质,突出了主人公的悲剧命运。(   )

5、《孔雀东南飞》情节的组织与安排,采取双线交替推进的方式。第一条线索是_________,第二条线索是焦刘二人的感情线索。

6、“鸡鸣外欲曙,_________。著我绣夹裙,事事四五通”,写出了刘兰芝离开焦家时的矛盾心情。

7、“孔雀东南飞,_________”运用“比兴”的手法,用以兴起刘兰芝、焦仲卿彼此顾恋之情,也奠定了全篇的悲剧气氛。

8、“_________,二情同依依”,兰芝和仲卿第一次分手时,作者情不自禁的感叹,增添了长诗的悲剧气氛。

9、清代诗评家_________在《古诗源》中评道:“作诗贵剪裁。入手若叙两家家势,末段若叙两家如何悲恸,岂不冗漫拖沓?故竟以一二语了之。极长诗中具有剪裁也。”

10、兰芝死时,一无反顾,“揽裙脱丝履,举身赴清池”;仲卿死时,顾念老母,“徘徊庭树下,_________”,这些不同的动作细节,都切合各自的性格与处境。

第八讲 《古诗十九首》讲析随堂测验

1、“河汉清且浅,相去复几许?盈盈一水间,脉脉不得语。”这四句诗出自《古诗十九首》的( )。
    A、《涉江采芙蓉》
    B、《青青陵上柏》
    C、《迢迢牵牛星》
    D、《青青河畔草》

2、“同心而离居,忧伤以终老”出自《古诗十九首》的( )。
    A、《涉江采芙蓉》
    B、《青青陵上柏》
    C、《迢迢牵牛星》
    D、《青青河畔草》

3、《古诗十九首》的作者绝大多数是漂泊在外的游子,他们身在他乡,胸怀故土,每个人都有无法消释的思乡情结。(   )

4、《涉江采芙蓉》、《庭中有奇树》都有采择芳条鲜花以赠情侣的情节,只不过前者是独守闺房的思妇,后者是远在他乡的游子。(   )

5、清代陈祚明《__________》评价《古诗十九首》说:“《十九首》所以为千古至文者,以能言人同有之情也。”

6、钟嵘《诗品》称《__________》“惊心动魄,可谓几乎一字千金”。

7、《古诗十九首》标志着汉代文人五言抒情诗的__________。

8、《古诗十九首》的抒情主人公绝大多数都在诗中直接出现,《__________》是个例外,全诗通篇描写牵牛织女隔河相望而无法相聚的痛苦,把本来无情的两个星宿写得如同人间被活活拆散的恩爱夫妻一样。

9、《古诗十九首》的作者多数是宦游子弟,他们之所以离家在外,为的是能够建功立业,步入仕途。《__________》写道:“何不策高足,先据要路津。”

10、《古诗十九首》所展示的思妇心态复杂细腻。《__________》思妇觉察到“游子不顾返”的苗头,日感衰老、消瘦,宽慰自己“努力加餐饭”。

第九讲 “建安风骨”随堂测验

1、下列说法中,不属于建安文学兴起的历史背景的是( )。
    A、汉代的大一统政权陵迟崩裂,王权衰微。
    B、士人逐渐摆脱对政权的附庸,走向独立。
    C、身处易代之际,士人多有澹泊玄远之思。
    D、儒家思想失去控制力和解释力,思想走向解放。

2、下列四言诗中,不属于曹操创作的是( )。
    A、《短歌行》(对酒当歌)
    B、《怨诗行》(明月照高楼)
    C、《蒿里行》(关东有义士)
    D、《步出夏门行》(神龟虽寿)

3、下列诗句中,不属于直接描写汉末战祸给人民带来的苦难的是( )。
    A、“枯枝时飞扬,身体忽迁移。”
    B、“中野何萧条,千里无人烟。”
    C、“白骨露于野,千里无鸡鸣。”
    D、“出门无所见,白骨蔽平原。”

4、建安文学的代表作家是“三曹”和“建安七子”。

5、曹丕的《燕歌行》二首被誉为七言之祖。

6、以“怜风月,狎池苑,述恩荣,叙酣宴”为内容的诗文作品也是作建安文学不可或缺的组成部分。

7、宋代敖陶孙评价曹操的艺术成就为“如幽燕老将,气韵沉雄”。

8、王粲的《 》是建安时期抒情小赋的代表作。

9、在《文心雕龙·时序》中评价建安诗歌时说:“观其时文,雅好慷慨,良由世积乱离,风衰俗怨,并志深而笔长,故梗概而多气也。”

10、在《典论·论文》一文中提出“文以气为主”的说法。

第十讲 阮籍和他的《咏怀诗》随堂测验

1、下列关于正始文学的说法,错误的是( )。
    A、忧生之嗟和愤世之慨是正始文学的两大主题。
    B、借山水以体悟玄理成为正始诗歌的主要内容。
    C、诗旨渊深、清虚旷远是正始诗风的重要特点。
    D、正始诗歌的代表作家、作品是阮籍的《咏怀诗》。

2、下列《咏怀诗》的诗句中,表现对时光流逝、人生无常的慨叹的是( )。
    A、“四十更代谢,日月递参差。徘徊空堂上,忉怛莫我知。”
    B、“咄嗟荣辱事,去来味道真。道真信可娱,清洁存精神。”
    C、“独坐空堂上,谁可与欢者?出门临永路,不见行车马”。
    D、“少年学击剑,妙伎过曲城。英风截云霓,超世发奇声。”

3、下列关于阮籍《咏怀诗》的说法中,错误的是( )。
    A、多用象征寓意,闪烁曲折地表达情感或思考。
    B、阮籍往往将内心浓郁的愁思和孤独诉诸于诗歌里。
    C、以讥讽世事为内容的诗都可以找到具体的讽刺对象。
    D、表现人生志向的诗中的慷慨悲壮情调可以看作是建安诗风的回响。

4、阮籍的诗歌代表作品是( )。
    A、《燕歌行》
    B、《咏怀诗》
    C、《赠秀才入军》
    D、《赴洛道中作》

5、阮籍讥讽世事的诗除极少数几首能够找到具体的讽刺对象外,大部分都比较隐晦,主要原因是( )。
    A、玄远飘渺的艺术追求。
    B、具体人事无法表达其内心的苦闷。
    C、为了避祸和全生,不得不隐晦表达。
    D、改变乐府民歌以及在其基础上发展起来的文人诗单纯的诗歌内涵。

6、正始文学的代表人物是阮籍与嵇康。

7、“穷途恸哭”表现的是嵇康无路可走时的愁苦与痛楚。

8、阮籍《咏怀诗》的艺术特点可以概括为“文隐旨远”。

9、阮籍《咏怀诗》的两大主题是: 和讥讽世事。

10、钟嵘的《 》将阮籍的诗风评价为“厥旨渊放,归趣难求”。

第十一讲 繁缛的太康诗风随堂测验

1、下列诗人中,最能代表太康诗风艺术风貌的是( )。
    A、王粲、刘桢
    B、阮籍、嵇康
    C、陆机、潘岳
    D、孙绰、许询

2、西晋文化的主要特点是平庸而缺乏崇高精神,其原因不包括( )。
    A、西晋士人缺少建安士人建功立业的慷慨情怀。
    B、玄学风气影响导致士人追求玄远澹泊的意趣。
    C、西晋士人缺乏正始士人对人的生存困境的深刻思考。
    D、自由纵任的文化环境使士人在相当程度上丧失了社会道德规范。

3、下列描述中,不属于表现太康诗歌繁缛艺术风格的是( )。
    A、大量使用排偶之句。
    B、描写由简单趋向繁复。
    C、语言由质朴古直趋向华丽藻饰。
    D、追求韵律的技巧与声调的和谐。

4、下列关于陆机《苦寒行》的说法,错误的是( )。
    A、多用象征寓意,闪烁曲折地表达情感或思考。
    B、尽量选用书面语或古书中的成句,使诗歌语言典雅化。
    C、选择词汇注重色彩和声调,增加文辞的意象美和韵律美。
    D、将虚词剔出诗外,尽可能用实词代替,使得诗歌意象密集。

5、虽然表现人生的伤感仍然是太康文学的中心主题,但诗文中所表达的情感很少具有激烈、紧张、丰满的内涵。

6、由于缺少深厚的情感内蕴,太康诗人往往通过拟古的形式来逞才炫技。

7、钟嵘在《诗品》中将陆机、潘岳列为上品,评价云“陆才如海,潘才如江”。

8、对形式技巧的追求,形成了太康诗风的典型风格是 。

9、潘岳的代表作《 》主要是悼念他的亡妻杨氏。

10、陆机在《 》中提出“诗缘情而绮靡”的说法。

第十二讲 兰亭诗与《兰亭集序》随堂测验

1、东晋玄言诗蔚为风气的原因不包括( )。
    A、东晋士人对雅趣的追求。
    B、永嘉南渡以后士人的偏安心态。
    C、玄言诗是东晋士人在现实生活中谈玄、谈佛理的一种方式。
    D、东晋士人生活在政治黑暗、政局动荡之中,经常有临渊履薄之忧。

2、东晋玄言诗之所遭到后世诗论家的批评,原因不包括( )。
    A、使诗歌成为老庄和佛学思想的载体。
    B、玄言诗主要表达的是门阀士族的情思。
    C、不符合中国诗歌重意象、尚兴味的艺术传统。
    D、抹杀了诗歌的语言、意象及审美情感的艺术性。

3、下列关于兰亭诗借山水以体悟玄理的解释,错误的是( )。
    A、南方明净秀丽的山水之美悄然塑造着东晋士人的审美趣味。
    B、宁静明秀的山川之美满足了东晋士人摆脱尘网的精神需求。
    C、东晋门阀士族大多有山水优美的庄园,描写山水只是一种贵族情趣。
    D、南方山水四季景色的变化特别容易引发士人对人生短促、万物变迁的思考。

4、下列关于王羲之《兰亭集序》的说法,错误的是( )。
    A、这篇序是为永和九年建康附近的兰亭集会而作。
    B、通过山水之美体悟到了生命的超然和委运任化。
    C、如实地展现了一代名士对生命的思考、困惑与感慨。
    D、表达了对匆匆人生、变迁世事的感慨,生命有限,宇宙无穷。

5、以兰亭诗为代表的玄言诗并不是东晋诗坛的主潮。

6、兰亭诗的特殊之处是由山水而入玄。

7、兰亭诗除了极少数纯写山水的美的感受之外,大多数借山水抒发人生的感慨和审美愉悦。

8、钟嵘《诗品序》中以“理过其辞,淡乎寡味”来评价东晋玄言诗。

9、王羲之最著名的书法作品是《 》。

10、王羲之《兰亭集序》中“ ,齐彭殇为妄作”两句表现出对死亡的清醒态度。

第十三讲 陶渊明的田园诗随堂测验

1、陶渊明的田园诗的内容不包括( )。
    A、写自己的穷困和农村的凋敝。
    B、写山水景物引发的玄学思考。
    C、写亲自躬耕体验到的农作辛苦。
    D、描写田园景物的恬美、田园生活的简朴。

2、下列关于陶渊明的说法,错误的是( )。
    A、少时有追求自由闲逸的天性。
    B、内心纠缠着儒家的事功情结。
    C、时而出仕,时而归隐,最后彻底归隐田园。
    D、彻底归隐田园的根本原因是对政治斗争的恐惧。

3、下列关于陶渊明诗歌朴质自然的艺术特色的说法,错误的是( )。
    A、这是陶渊明有意识的美学追求。
    B、这是由陶渊明的“自然”哲学决定的。
    C、陶诗的朴质自然与汉末文人五言诗的朴质自然是完全一样的。
    D、在艺术形式上以自然、平淡为追求,不追求语言的藻饰与雕琢。

4、下列陶渊明的诗句中,不属于描写田园景色恬美的是( )。
    A、炎火屡焚如,螟蜮恣中田。
    B、微雨从东来,好风与之俱。
    C、平畴交远风,良苗亦怀新。
    D、采菊东篱下,悠然见南山。

5、陶渊明弃官归里之后的田园诗最具个性,形成了后世所谓的“陶彭泽体”。

6、钟嵘的《诗品》对陶渊明的诗歌给予了很高的评价,并将其列为上品。

7、陶渊明以其淡然处世的人生哲学、勘破生死的生命思考以及委运任化的达观态度,成为中国古代士人乃至现代知识分子在精神上的归宿。

8、是陶渊明为中国诗歌增添的一种新的题材。

9、作“和陶诗”一百零九首,且谓“我即渊明,渊明即我”的宋代大文学家是 。

10、陶渊明的《 》写从仕途归隐田园的躬耕者的切实感受,带月荷锄、夕露沾衣,实景实情,生动逼真。

第十四讲 谢灵运的山水诗随堂测验

1、下列关于晋宋之际诗风嬗变的说法,错误的是( )。
    A、体制大变,声色大开。
    B、更加讲究精美的对仗与繁复的用典。
    C、注重从声律的角度去达到音乐流转之美。
    D、山水题材大量进入诗文,改变了玄言诗笼罩诗坛的局面。

2、下列诗歌作品,不属于谢灵运的是( )。
    A、《过始宁墅》
    B、《拟行路难》
    C、《登江中孤屿》
    D、《石壁精舍还湖中作》

3、下列关于谢灵运山水诗的说法,错误的是( )。
    A、他的山水诗的最后往往拖着一个玄言的尾巴。
    B、注重写实,充分发挥语言的表现力以描摹山水之美。
    C、就结构而言,谢灵运的山水诗开创了一种游记性的写作方法。
    D、谢灵运大力创作山水诗的根本原因是他爱好自然山水的本性。

4、下列所引评论,不属于评价谢灵运的是( )。
    A、“如铺锦列绣,亦雕缋满眼。”
    B、“如初发芙蓉,自然可爱。”
    C、“以险为主,以自然为工。”
    D、“能令五衷一洗,白云绿筱,湛澄趣于清涟。”

5、下列关于谢灵运山水诗的艺术手法的说法,错误的是( )。
    A、运用准确的语言,对山水景物作精心细致的刻画。
    B、注重将自然山水的色彩变化、声音动态真实地表现出来。
    C、大量在诗中运用典故,通过密集的事典来展现个人的诗歌才能。
    D、创造出许多新鲜的状物喻形的词汇,以求达到“体物密附”的目的。

6、晋宋之际的诗风嬗变集中体现在谢灵运的作品中。

7、谢灵运试图延续借山水以体玄的名士传统,希望通过欣赏山水达到老庄泯万物、浑物我的某种超越,借以摆脱现实中的压抑、激愤。

8、谢灵运在创作山水诗的过程中往往“经营惨澹,钩深索隐”“匠心独运,少规往则”。

9、谢灵运的名作《过始宁墅》中有两句: ,绿筱媚清涟。

10、刘勰在《文心雕龙·明诗》中论述南朝宋的诗歌时说:“宋初文咏,体有因革,庄老告退,而 。”

第十五讲 谢朓与永明体随堂测验

1、下列关于永明体的说法,错误的是( )。
    A、永明体最初形成于南朝宋永明年间。
    B、永明体产生的过程是发现四声并将之运用到诗歌创作中。
    C、沈约等人提出“四声八病”作为诗歌创作的规范和必须避免的病犯。
    D、永明体产生的直接原因是诗歌大多已脱离歌唱,需要从语言本身追求音乐性的美。

2、下列诗句中,不属于谢朓的是( )。
    A、余霞散成绮,澄江静如练。
    B、林壑敛暝色,云霞收夕霏。
    C、天际识归舟,云中辨江树。
    D、大江流日夜,客心悲未央。

3、下列说法中,错误的是( )。
    A、谢灵运常用富丽明艳、雕琢奥涩的词句尽力刻画山水,试图真实展现自然山水的原貌。
    B、谢灵运的山水诗中的情、景和理往往融合得并不那么好,而谢朓却达到了情景交融的地步。
    C、谢朓更加注重对自然景物作的选择、提炼和重新安排,善于构造清丽的意象,令读者觉得亲切。
    D、谢朓的作品往往偏重理志的表达,而谢灵运的作品偏重情性的抒发。

4、下列诗歌作品,不属于谢朓的是( )。
    A、《晚登三山还望京邑》
    B、《之宣城郡出新林浦向板桥》
    C、《新安江至清浅深见底贻京邑同好》
    D、《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》

5、永明体产生以前,五言诗是不讲究韵律和谐的。

6、谢朓的山水诗没有摆脱了玄言的成分,往往拖着一个玄理的尾巴。

7、以大谢为代表的元嘉诗歌结束了古体诗的时代,而以小谢为代表的永明诗歌开创了今体诗的时代。

8、李白在《金陵城西楼月下吟》一诗中说:“月下沉吟久不归,古来相接眼中稀。解道澄江净如练,令人长忆谢玄晖。”谢玄晖指的是齐梁时期的诗人 。

9、在《宋书·谢灵运传论》中说:“欲使宫羽相变,低昂舛节,若前有浮声,则后须切响。一简之内,音韵尽殊;两句之中,轻重悉异。”

10、谢朓诗歌最突出的成就是以新体诗的艺术形式来创作 。

第十六讲 宫体诗的功与罪随堂测验

1、下列关于宫体诗的说法,错误的是( )。
    A、艺术上的主要特点是语言秾丽绮靡,声调圆转流美。
    B、“宫体诗”之名的正式确立是在萧统入主东宫以后。
    C、创作主体是以徐摛、庾肩吾等人为主要成员的东宫文学集团。
    D、主要题材是描写女性的容貌、举止、情态以及女子的生活环境、所使用的器物等。

2、宫体诗产生的原因不包括( )。
    A、诗中描写艳情的自然发展。
    B、梁简文帝等统治者的提倡。
    C、玄言诗的创作逐渐走向式微。
    D、梁代诗歌在题材和艺术形式上的新变。

3、下列诗歌,不属于宫体诗的是( )。
    A、《奉和咏舞》
    B、《渡青草湖》
    C、《咏内人昼眠》
    D、《南苑看人还》

4、后世对宫体诗的批判,原因不包括( )。
    A、格调轻佻浮艳。
    B、题材狭窄,不外乎咏物和艳情。
    C、内容贫乏肤浅,缺乏深刻的情思。
    D、对女子和自然景物的刻画不够细致。

5、宫体诗对诗歌发展的有益探索不包括( )。
    A、以真挚的情感表现男女之间的爱情,格调明朗欢快。
    B、发展了南朝民歌的艺术形式,深化了永明体的艺术探索。
    C、表现女性的体貌美和男女之情,是一种有价值的美的创作。
    D、宫体诗人带着极强的审美感知能力去体察自然并将之诉诸于诗中。

6、鲍照开始,诗中已经有了艳情成分,至齐代谢朓、沈约等人更甚,这些诗人所写的艳体诗是梁代宫体诗的先导。

7、梁简文帝萧纲不仅在理论上提倡诗歌描写艳情,还亲自创作了大量的宫体诗。

8、梁代宫体诗中的“色情”成分非常显著,是当时宫廷荒淫生活的反映。

9、梁简文帝萧纲的老师 “属文好为新变,不拘旧体”。

10、在 题材上,宫体诗人其实是带有极强的审美感知能力的,如萧纲的《赋得入阶雨》。

第十七讲 “暮年诗赋动江关”的庾信随堂测验

1、下列庾信的作品,属于其诗歌创作后期的是( )。
    A、《和咏舞》
    B、《奉和泛江》
    C、《奉和初秋》
    D、《重别周尚书》

2、庾信“乡关之思”的主要内涵不包括( )。
    A、亡国之痛
    B、燕乐之欢
    C、故国之思
    D、羁旅之愁

3、下列关于庾信的诗歌创作的说法,错误的是( )。
    A、庾信在梁时所作诗歌基本上都保存了下来。
    B、庾信诗赋的缺点是诗赋中用典比较多,有时达到了繁复的程度。
    C、庾信在格律对仗、炼字酌句上的琢磨与探索对唐诗有很大影响。
    D、庾信后期诗歌摆脱了前期的纤弱,变得深沉而厚重,日趋劲健老成。

4、庾信在诗赋中使用繁多的典故,原因不包括( )。
    A、身处北朝,不得不把亡国之很、羁留之愁说得隐晦一些。
    B、在原典与诗人的情思之间可以形成一种张力,增加了诗赋的深度。
    C、典故的奥涩难解有助于摆脱声调格律的束缚,达到自由的艺术境界。
    D、包含典故的句子能提供比较丰富的历史联想,可以展现诗人的才华。

5、下列诗句,不属于庾信的是( )。
    A、摇落秋为气,凄凉多怨情。
    B、枯木期填海,青山望断河。
    C、唯彼穷途恸,知余行路难。
    D、终身履薄冰,谁知我心焦。

6、庾信前期的诗歌大多为奉和应制之作,题材不外乎花鸟风月、歌声舞影、醇酒美人。

7、庾信的《拟咏怀》二十七首所拟之作是阮籍的《咏怀》,与阮诗的“厥旨渊放,归趣难求”的艺术特点是完全相同的。

8、隋、唐之际对齐、梁浮艳文风的批判比较激烈,而庾信也是被批判的重点对象。

9、杜甫在《戏为六绝句》中称赞其“凌云健笔意纵横”的南朝诗人是 。

10、5、庾信的《 》以沉郁苍凉的笔触写统治集团的腐朽,写侯景之乱和江陵沦陷后人民遭受的苦难,满含兴亡之感和身世之悲,被后世誉为“史诗”。

第三章 唐宋文学

第一讲 初唐诗歌概况随堂测验

1、“以绮错婉媚为本”是《旧唐书》对( )的评价?
    A、上官仪
    B、文章四友
    C、沈佺期
    D、宋之问

2、初唐诗歌《野望》的作者是( )?
    A、王绩
    B、宋之问
    C、王勃
    D、陈子昂

3、下面几位文学家中哪位不属于“初唐四杰”?( )
    A、王勃
    B、杨炯
    C、卢照邻
    D、王绩

4、“六对”“八对”说是( )提出的?
    A、上官仪
    B、文章四友
    C、沈佺期
    D、宋之问

5、下面几位文学家中哪位不属于“吴中四士”?( )
    A、张若虚
    B、贺知章
    C、张旭
    D、张九龄

6、下面诗人中哪些不属于“文章四友”?( )
    A、苏味道
    B、崔融
    C、王绩
    D、王勃

7、从消极的“八病”之说中探求出积极的平仄规律的是( )
    A、上官仪
    B、杜审言
    C、沈佺期
    D、宋之问

8、律诗的格律到哪两位诗人手中宣告定型?
    A、上官仪
    B、杜审言
    C、沈佺期
    D、宋之问

9、在初唐华丽浮艳的宫廷诗风弥漫的同时,还有些诗人提倡自然质朴刚劲的诗风,他们是哪几位?( )
    A、王绩
    B、初唐四杰
    C、陈子昂
    D、上官仪

10、陈子昂的诗歌理论中提倡( )。
    A、风骨
    B、兴寄
    C、文以载道
    D、不平则鸣

第二讲 王维诗歌中的画意随堂测验

1、“诗中有画”是对( )诗歌的定评。
    A、王维
    B、孟浩然
    C、李白
    D、杜甫

2、南齐人谢赫提出绘画六法中的“经营位置”,就是后人所说的( )。
    A、构图
    B、色彩
    C、线条
    D、虚构

3、“江流天地外,山色有无中”色彩上属于( )的画境。
    A、绚丽鲜明
    B、水墨淡远
    C、浓墨重彩
    D、五彩斑斓

4、盛唐山水田园诗派作家中成就最高的是( )。
    A、李白
    B、杜甫
    C、王维
    D、孟浩然

5、《辋川集》20首绝句是( )的作品?
    A、李白
    B、杜甫
    C、王维
    D、孟浩然

6、韩愈评价王维道:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”( )

7、王维诗歌中的画意表现在以下三方面:构图美、色彩美和线条美。( )

8、《使至塞上》是王维山水田园诗的代表作。( )

9、《终南山》中名句表现了一种鲜明绚丽的色彩美。( )

10、南齐人谢赫曾提出绘画六法中的“骨法用笔”,主要就是指线条的勾勒。( )

第三讲 孟浩然的诗风随堂测验

1、孟浩然诗歌的主要风格是什么?( )
    A、清淡自然
    B、豪放飘逸
    C、沉郁顿挫
    D、奇崛险怪

2、李白“红颜弃轩冕,白首卧松云”是对谁的评价?( )
    A、王维
    B、孟浩然
    C、韩愈
    D、柳宗元

3、王士禛《带经堂诗话》中曾道“诗至此,色相俱空,真如羚羊挂角,无迹可求,画家所谓逸品是也”是对孟浩然哪首诗的评价?( )
    A、《晚泊浔阳望香炉峰》
    B、《宿业师山房待丁公不至》
    C、《宿天台桐柏山》
    D、《万山潭》

4、“骨貌淑清,风神散朗”是谁对孟浩然的评价?( )
    A、李白
    B、杜甫
    C、王维
    D、王士源

5、《唐诗真趣编》“清旷极矣”是对孟浩然哪首诗中所写景色的评价?( )
    A、《宿建德江》
    B、《秋登万山寄张五》
    C、《过故人庄》
    D、《春晓》

6、沈德潜《唐诗别裁》中评价《春晓》这首诗是“语淡而味终不薄”。( )

7、孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》一诗写得雄浑壮阔,气势磅礴。( )

8、“遇景入咏,不钩奇抉异 ……若公输氏当巧而不巧者也”是皮日休对孟浩然的评价。( )

9、“作诗无古今,唯造平淡难”是宋代欧阳修所说。( )

10、“每无意求工,而清超越俗,正复出人意表”是清代沈德潜对孟浩然的评价。( )

第四讲 高岑边塞诗的异同随堂测验

1、“高、岑之诗悲壮,读之使人感慨”是谁对高岑的评价?( )
    A、杜甫
    B、严羽
    C、辛文房
    D、胡应麟

2、盛唐诗人中,哪位诗人受建安风骨影响更深,诗风沉雄慷慨,浑朴质实,多现实主义手法?( )
    A、高适
    B、岑参
    C、李白
    D、杜甫

3、盛唐诗人中,哪位诗人受六朝鲍照、谢朓较多,诗风雄奇瑰丽,有浓郁的浪漫主义色彩?( )
    A、高适
    B、岑参
    C、李白
    D、杜甫

4、谁评价高适诗“多胸臆语,兼有气骨”?( )
    A、殷璠
    B、杜甫
    C、李白
    D、翁方纲

5、高适和岑参是盛唐边塞诗派的代表作家。( )

6、高适的边塞诗《燕歌行》无情揭露了边将的骄纵腐败。( )

7、“战士军前半死生,美人帐下犹歌舞”是岑参诗歌中的名句。( )

8、高适边塞诗歌多抨击揭露战争的残酷。( )

9、岑参边塞诗歌多讴歌战争胜利及描绘边塞风土人情。( )

10、在反映现实的深度方面,高适更胜一筹;在题材丰富新奇方面,岑参则独擅胜场。( )

第五讲 李白豪放飘逸的诗风随堂测验

1、“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”,是谁对李白的称赞?( )
    A、杜甫
    B、韩愈
    C、杜牧
    D、苏轼

2、“太白以气为主,以自然为宗。”这是谁对李白的评价?( )
    A、殷璠
    B、杜甫
    C、严羽
    D、王世贞

3、殷璠《河岳英灵集》盛赞李白哪首诗“奇之又奇”“自骚人已还,鲜有此体调”?
    A、《行路难》
    B、《将进酒》
    C、《蜀道难》
    D、《梦游天姥吟留别》

4、李白哪首诗的上半首是对仙境的描写;下半首反映安史之乱中的现实。( )
    A、《古风》第十九首
    B、《蜀道难》
    C、《将进酒》
    D、《梦游天姥吟留别》

5、谁称赞李白为“谪仙”?( )
    A、杜甫
    B、贺知章
    C、韩愈
    D、苏轼

6、李白的主导诗风是豪放飘逸。( )

7、“气势充沛”是李白诗歌一个非常明显的特征。( )

8、《秋浦歌》中写长江的名句是“山随平野尽,江入大荒流”。( )

9、“俱怀逸兴壮思飞,欲上青天览明月”是《宣州谢朓楼饯别校书叔云》中的诗句。( )

10、李白诗歌的抒情方式很独特,往往是喷发式的抒情方式。( )

第六讲 杜甫的淑世情怀随堂测验

1、“致君尧舜上,再使风俗淳”是杜甫哪首诗中的句子?( )
    A、《奉赠韦左丞丈二十二韵》
    B、《自京赴奉先县咏怀五百字》
    C、《江上》
    D、《秋兴八首》

2、“葵藿倾太阳,物性固莫夺”是杜甫哪首诗中的句子?( )
    A、《奉赠韦左丞丈二十二韵》
    B、《自京赴奉先县咏怀五百字》
    C、《江上》
    D、《秋兴八首》

3、“一饭未尝忘君”是谁对杜甫的评价?( )
    A、李白
    B、韩愈
    C、欧阳修
    D、苏轼

4、“朱门酒肉臭,路有冻死骨”出自杜甫的哪首诗?( )
    A、《春望》
    B、《江上》
    C、《自京赴奉先县咏怀五百字》
    D、《秋兴八首》

5、杜甫在哪首诗中塑造了这样一个白发老妪形象:她一家三子已战死两个,自己也被迫服役。( )
    A、《新安吏》
    B、《石壕吏》
    C、《垂老别》
    D、《无家别》

6、杜甫的思想以儒家为主,对儒家思想有继承又有突破。( )

7、杜甫的忠君既是“谏君之失”,也会“逢君之恶”。( )

8、杜甫的《丽人行》主要是揭露上层统治集团的奢侈荒淫。( )

9、《新婚别》中塑造了一个暮婚晨别哀怨痛苦而又深明大义的新娘形象。( )

10、《茅屋为秋风所破歌》将杜甫的博大胸襟和崇高理想表现得淋漓尽致。( )

第七讲 白居易的讽谕诗随堂测验

1、下列哪首诗不是白居易的讽谕诗?( )
    A、《长恨歌》
    B、《观刈麦》
    C、《轻肥》
    D、《卖炭翁》

2、“剥我身上帛,夺我口中粟。虐人害物即豺狼,何必钩爪锯牙食人肉?”这几句诗是白居易哪首诗中的句子? ( )
    A、《上阳白发人》
    B、《杜陵叟》
    C、《缭绫》
    D、《红线毯》

3、白居易哪首诗揭露了中唐弊政宫市的罪恶?( )
    A、《卖炭翁》
    B、《观刈麦》
    C、《轻肥》
    D、《琵琶行》

4、白居易的哪类诗大都主题鲜明,不枝不蔓?( )
    A、讽谕诗
    B、感伤诗
    C、咏史诗
    D、怀古诗

5、“愍怨旷也”是哪首诗前面的小序?( )
    A、《缭绫》
    B、《上阳白发人》
    C、《杜陵叟》
    D、《红线毯》

6、白居易是唐代的一位优秀的现实主义诗人。( )

7、“力尽不知热,但惜夏日长”是白居易《杜陵叟》中的诗句。( )

8、《杜陵叟》是哀叹女性命运的诗歌。( )

9、“是岁江南旱,衢州人食人”是白居易《轻肥》中的名句。( )

10、“一丛深色花,十户中人赋”是白居易《买花》中的名句。( )

第八讲 李贺诗歌的特色随堂测验

1、“衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老”是李贺哪首诗中的句子?( )
    A、《金铜仙人辞汉歌》》
    B、《梦天》
    C、《老夫采玉歌》
    D、《李凭箜篌引》

2、“长吉之瑰诡,天地间自欠此体不得”,这是谁对李贺的评价?( )
    A、韩愈
    B、李商隐
    C、欧阳修
    D、严羽

3、“时花美女,不足为其色也”,这是谁对李贺诗歌的评价?( )
    A、韩愈 B C D
    B、李商隐
    C、杜牧
    D、苏轼

4、“黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开”是李贺哪首诗中的句子?( )
    A、《金铜仙人辞汉歌》
    B、《雁门太守行》
    C、《梦天》
    D、《李凭箜篌引》

5、“词诡调激,色浓藻密”是哪位诗人的特色?( )
    A、韩愈
    B、李贺
    C、李商隐
    D、杜牧

6、李贺是中唐杰出的浪漫主义诗人。( )

7、李贺的诗歌被称为“长吉体”。( )

8、李贺诗歌常采用跳跃的结构,给人一种突兀险峭的感觉。( )

9、李贺诗歌的语言力避平淡,追求冷艳。( )

10、李贺《雁门太守行》写战争不用丝毫色彩,是一首平淡质朴的边塞诗。( )

第九讲 李商隐诗歌的艺术特色随堂测验

1、李商隐的爱情诗歌大多( )
    A、浮艳靡丽
    B、平淡质朴
    C、绮艳幽冷
    D、豪放飘逸

2、李商隐很多七律对仗工整严谨,这一点受哪位诗人影响很深?( )
    A、李白 B C D
    B、杜甫
    C、王维
    D、白居易

3、曲折变化的章法和反复萦回的抒情技巧,是哪位诗人诗歌的一大特色?( )
    A、韩愈
    B、李商隐
    C、杜牧
    D、苏轼

4、“诗家总爱西昆好,独恨无人作郑笺。”这是谁对李商隐的评价?( )
    A、杜牧 B C D
    B、苏轼
    C、陆游
    D、元好问

5、李商隐诗歌的显著特点是( )
    A、朦胧含蓄
    B、平淡质朴
    C、沉郁顿挫
    D、通俗浅切

6、李商隐诗歌的艺术特色可以概括为“深情绵邈、凄艳精工”。

7、李商隐的爱情诗大多缠绵悱恻,活泼欢快。

8、李商隐作品描写的物象本身具有朦胧美,大多心象融铸物象。

9、李商隐的诗歌善用比兴、象征、神话传说及典故入诗。

10、李商隐的爱情诗有许多都是无题诗, 这可以说是他的首创。

第十讲 杜牧咏史怀古诗的艺术特色随堂测验

1、班固《咏史》诗首开咏史诗先河。( )

2、杜牧、李商隐、胡曾等都是晚唐创作咏史怀古题材的诗坛名家。( )

3、杜牧诗歌题材丰富,但最突出的应当是他的爱情诗。( )

4、诗史结合是杜牧咏史怀古诗歌一个鲜明的特色。( )

5、杜牧在《过华清宫绝句》这组诗中,通过对唐玄宗生活的某些细节在时空上与国势的危险上进行虚拟组合来讽刺唐玄宗的荒淫误国。( )

6、杜牧的《赤壁》正面赞颂了周瑜的丰功伟绩。( )

7、杜牧的咏史怀古诗《题乌江亭》正面歌颂了项羽。( )

8、杜牧咏史诗往往有卓识新见,他擅长对历史人物和事件重新做出评价。( )

9、许顗《彦周诗话》评价《题桃花夫人庙》道:“仆谓此诗为二十八字史论。” ( )

10、杜牧《题商山四皓庙》赞美了商山四皓的高风亮节。( )

第十一讲 宋词的演进随堂测验

1、就体制而言,北宋初期词作多为( )。
    A、小令
    B、慢词
    C、长调
    D、中调

2、以下不是仁宗时期重要词人的是( )。
    A、柳永
    B、张先
    C、晏殊
    D、周邦彦

3、以下不是苏门词人的是( )。
    A、秦观
    B、毛滂
    C、叶梦得
    D、黄庭坚

4、南宋词可细分为南渡词、南宋中期词和南宋后期词。 ( )

5、李煜虽为南唐后主,但流传于后世之作多创作于宋初,对宋词面貌的形成有着不可低估的作用。 ( )

6、北宋晚期词坛大晟词人群代表人物是李之仪。 ( )

7、辛派词人在创作上吸取散文的创作手段,被称为“以文为词”。( )

8、北宋初期词在内容上继承了晚唐五代词写女性和男女之情为主要题材,是供歌妓演唱的“ ”。

9、对宋词拓展之功最大的词人是 。

10、南宋词人中追求醇雅的词人是 。

11、提出词“别是一家”之说的词人是 。

第十二讲 苏轼的多样化词风随堂测验

1、苏轼《水调歌头》(明月几时有)的风格是( )。
    A、豪放
    B、婉约
    C、清旷
    D、豪放、婉约相融

2、以下四首词中与其他三首风格不同的是( )。
    A、《蝶恋花》(花褪残红青杏小)
    B、《江城子•猎词》
    C、《念奴娇•赤壁怀古》
    D、《满庭芳•我梦扁舟浮震泽》

3、开南宋辛派词人先河的词人的是( )。
    A、柳永
    B、苏轼
    C、范仲淹
    D、李煜

4、苏轼《定风波》(莫听穿林打叶声)从沙湖道中遇雨入手,于词中见出东坡识见高远、乐得随缘的个性品质,可将该词归入超旷一途。 ( )

5、《蝶恋花》(花褪残红青杏小)是苏轼中年时期的作品。( )

6、苏轼词有多种风格,但就数量而言,占篇幅最多的是 词。

7、继范仲淹《渔家傲》词后进一步改变了以红粉佳人、绮筵公子为主要抒情主人公的词坛格局的是苏轼的《江城子• 》。

8、苏轼词作中,借杨花飘零引出思妇惜春之情的作品是《 》(次韵章质夫杨花词)

9、苏轼在后世影响很大的悼亡词是《 •乙卯正月二十日夜记梦》。

第十三讲 李清照与易安体随堂测验

1、以下属于李清照靖康之难后词作的是( )。
    A、《醉花阴》(薄雾浓云愁永昼)
    B、《如梦令》(昨夜雨疏风骤)
    C、《永遇乐•元宵》
    D、《一剪梅》(红藕香残玉簟秋)

2、李清照《如梦令》(昨夜雨疏风骤)与唐诗《懒起》中的描写有相似之处,《懒起》的作者是( )。
    A、杜牧
    B、韩偓
    C、温庭筠
    D、孟浩然

3、评价李清照词“用浅俗之语,发清新之思”的是( )。
    A、张端义
    B、况周颐
    C、朱祖谋
    D、彭孙遹

4、李清照的创作历程横跨南北两宋,其词作显示出了鲜明的阶段性。( )

5、李清照《如梦令》中“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,将重阳节思念丈夫之情描写得细致传神。

6、与少女时代不同,婚后的李清照经历了国破家亡,开始与酒结下了不解之缘。( )

7、李清照词中较有豪气之作的是《渔家傲》(天接云涛连晓雾),体现了李清照词作具有文士之豪情的一面。 ( )

8、最能展现李清照晚年切肤之痛的词作是《 》。

9、况周颐《 》中说:“易安笔情近浓至,意境较沉博,下开南宋风气。”

10、在靖康之变前,李清照词作往往于绵婉中见“神骏”;后期历经国破家亡,则于 中见“神骏”。

第十四讲 辛弃疾的豪放词随堂测验

1、以下词作中能够体现辛弃疾词悲壮中有婉转,豪气中有缠绵,柔情中有刚劲的是( )。
    A、《摸鱼儿》(更能消几番风雨)
    B、《卜算子》(千古李将军)
    C、《千年调》(卮酒向人时)
    D、《西江月•遣兴》(醉里且贪欢笑)

2、高度评价辛弃疾词变革语言之功,称其“横竖烂漫,乃如禅宗棒喝,头头皆是”的是( )。
    A、吴衡照
    B、刘辰翁
    C、冯金伯
    D、黄幹

3、《卜算子》(千古李将军)最能代表辛弃疾词摧刚为柔的风格。 ( )

4、辛弃疾词还善于用典,不仅从前代诗赋中汲取语汇,而且独创性地驱使经、史,拈掇诸子,信手挥洒,皆如己出。( )

5、陈廷焯《白雨斋词话》指出,辛弃疾豪放词“极豪雄,而意极悲郁”。( )

6、苏、辛二人豪放词的艺术特征较为相似,并无太大差异。( )

7、以辛弃疾为代表的辛派词人“ ”,空前解放了词体,使词体最终获得与诗歌平分秋色的文学史地位。

8、最能代表辛弃疾词风的是他的 词。

9、辛弃疾词的风格丰富多样,但最能体现辛弃疾词风个性风格的是 和亦庄亦谐两种词风。

第十五讲 清空骚雅的姜夔词随堂测验

1、《暗香》的词牌,源自北宋一位诗人的咏梅诗,这位诗人是( )。
    A、王安石
    B、林逋
    C、欧阳修
    D、苏轼

2、在姜夔词作中,被千岩老人视为有《黍离》之悲的是( )。
    A、《暗香》(旧时月色)
    B、《念奴娇·闹红一舸》
    C、《点绛唇》(燕雁无心)
    D、《扬州慢》(淮左名都)

3、下列不属于姜夔词中常出现词汇的是( )。
    A、“冷红”
    B、“寒碧”
    C、“金鹧鸪”
    D、“清苦”

4、姜夔是与辛弃疾同时并与其并峙的词坛领袖。( )

5、姜夔小令中写得最出色的,是《点绛唇》(燕雁无心)。( )

6、姜夔的词风是清空骚雅。 ( )

7、姜夔词有着强烈的直接抒情特征。 ( )

8、所谓自度曲,也称“ ”,就是不依照已有的词填写,而先撰文辞,再为特定文辞另谱新曲的词作。

9、姜夔词中总抹不去一重由生活漂泊而铸就的 的格调。

10、姜夔词的一个重要特征是 文辞优美,具有独立的文学价值。

第十六讲 唐韵与宋调随堂测验

1、承继黄庭坚的诗风,作诗提倡“拙朴”的是( )。
    A、秦观
    B、陈与义
    C、陈师道
    D、李之仪

2、提出宋代诗人“尚理而病于意兴,唐人尚意兴而理在其中”观点的诗论家是( )。
    A、严羽
    B、沈德潜
    C、蒋士铨
    D、杨慎

3、尝试写一种句法奇异、境象具有陌生感的诗的是“苏门四学士”中的( )。
    A、陈师道
    B、黄庭坚
    C、陈与义
    D、秦观

4、唐诗在注重修辞之美、注重华丽的基础上,全面发展雄浑、平淡等风格,大胆尝试险怪、粗犷等风格。 ( )

5、就艺术成就而言,宋诗不如唐诗。 ( )

6、应当清楚,“唐宋诗之争”的另一面恰恰是“唐宋诗之合”。( )

7、惟宋人最能变创唐诗,是因为惟宋人最知唐诗妙处。( )

8、钱钟书《谈艺录》也说:“唐诗多以丰神情韵擅长,宋诗多以 见胜。”

9、严羽《沧浪诗话•诗辨》中说:“夫诗有 ,非关书也;诗有别趣,非关理也。然非多读书、多穷理,则不能极其至。”

10、缪钺《 》:“唐诗以韵胜,故浑雅,而贵蕴藉空灵;宋诗以意胜,故精能,而贵深折透辟。

第十七讲 黄庭坚与江西诗派随堂测验

1、以下不是黄庭坚诗歌的是( )。
    A、《演雅》
    B、《寄黄几复》
    C、《赠陈师道》
    D、《送杨孟容》

2、提出江西诗派“一祖三宗”之说的宋代诗人是( )。
    A、方回
    B、吕本中
    C、曾几
    D、陆游

3、以下不属于江西诗派成员的诗人是( )。
    A、潘大林
    B、谢逸
    C、秦观
    D、陈与义

4、黄庭坚流传下来的一千九百多首诗,约有三分之二是思亲怀友、感时抒怀、描摹山水、题咏书画的诗,这种题材走向与王安石、苏轼基本相同。( )

5、黄庭坚的诗歌创作贯彻了求新求变的精神,创造了生新廉悍的艺术风貌。( )

6、山谷体最典型地体现了宋诗的艺术特征。( )

7、南宋建立后,江西诗派的创作风格发生了深刻的变化,其中最具代表性的首推方回的“活法”之说。( )

8、黄庭坚提出了一套诗歌写作技巧的理论,其中最著名的是“ ”和“夺胎”“换骨”法。

9、黄庭坚诗歌的特点是文人气和 特别浓厚。

10、黄庭坚诗以鲜明的风格特征而自成一体,当时就被称为“黄庭坚体”或“ ”。

第十八讲 陆游的爱国诗随堂测验

1、南宋社会始终最受人关注的热点问题是( )。
    A、主战、主和的斗争
    B、皇帝的人选
    C、民族矛盾
    D、朝廷内部矛盾

2、在陆游爱国诗中,代表着诗人终身难忘的军旅生涯之地是( )。
    A、大散关
    B、南郑
    C、成都
    D、山阴

3、陆游有一首诗假托一位老战士之口,痛责统治者一纸和议抛弃半壁江山、苟且偷生贪图享乐的无耻行径,倾诉了爱国将士和沦陷区人民的满腔悲愤,这首诗是( )。
    A、《秋晚登城北门》
    B、《纵笔》
    C、《书愤》
    D、《关山月》(和戎诏下十五年)

4、陆游诗歌开辟了爱国主义这种传统,并把它高扬到前无古人的高度。( )

5、从数量来看,陆游诗中爱国主题的作品占据三分之二,它们代表着的陆游诗歌主要思 想倾向。( )

6、陆游的深哀巨痛在《关山月》(和戎诏下十五年)中有着鲜明的体现。( )

7、陆游的爱国诗中的主人公形象往往是多元的、丰富的,有的诗句着重突出的主人公形象表现为孤愤难言、壮志难申。( )

8、是陆游爱国诗反复强调的主题。

9、现实中既然无法实现自己的壮志豪情,诗人便常常借助 一吐胸怀。

10、在《十月二十六日夜,梦行南郑道中。既觉恍然,揽笔作此诗,时且五鼓矣》一诗中,陆游以作为 “ ”英武豪壮自我形象,表达北人不可惧、北地必可收复之意。

第十九讲 唐宋散文的流变随堂测验

1、提出“文至宋而体备,至宋而法严”观点的评论家是( )。
    A、袁枚
    B、蒋湘南
    C、刘熙载
    D、艾南英

2、确立宋代文章平易畅达的风格和骈散兼行的语言,开辟了宋代文章发展通途的是( )。
    A、范仲淹
    B、尹洙
    C、石介
    D、欧阳修

3、尚骈与崇散,这两种文章倾向主要是在( )。
    A、中唐
    B、宋初
    C、哲宗时期
    D、熙宁变法后

4、明道致用,是有宋一代文章的突出特点。( )

5、宋代古文偏重于文从字顺,平易畅达,简洁明快。( )

6、与唐代散文相同,宋代散文家也反对骈文。( )

7、宋代的“文风一变”,是从苏轼开始的。( )

8、在宋代文章家中, 尤以说理见长。

9、欧阳修以韩、柳为古文写作的典范,但他仅取 散文文从字顺的一面。

10、平易自然是宋代散文的共性,而 则是欧阳修散文的个性。

第四章 元明清文学

第一讲 元代南戏的发展随堂测验

1、南戏的故乡是( )。
    A、杭州
    B、温州
    C、北京
    D、南京

2、南戏经过传播、发展到趋于成熟是( )。
    A、宋代
    B、由宋入元
    C、元前期
    D、元末

3、戏曲形成到现在,有了差不多九百年的历史,开创时间是( )。
    A、宋代杂剧
    B、元杂剧
    C、南戏
    D、传奇

4、元杂剧是我国最早出现的比较成熟的戏曲样式。

5、上世纪初叶恭绰先生在伦敦的一小古玩铺里面发现《张协状元》。

6、南戏失传的一个原因是封建统治者的禁毁。

7、徐渭认为南戏是从民间小曲和宋人词调的民间歌舞小戏等发展而来。

8、宋元南戏有二百多个剧目,在这二百多个剧目中大多数都是元代的作品,只有 个是宋代的作品

9、《 》是今存南戏最早的一个文本。

10、“南曲之宗”的《 》的问世,为南戏创作开辟了一个新的时代。

第二讲 元杂剧的体制随堂测验

1、在元杂剧剧本表现人物的动作、表情、舞台效果的是( )。
    A、介
    B、科
    C、白
    D、唱词

2、元杂剧构成了四大类的角色是( )。
    A、生、旦、净、杂
    B、生、旦、净、丑
    C、末、旦、净、杂
    D、末、旦、净、丑

3、山西洪洞县的应王庙内现在还存现的演剧的壁画是( )。
    A、宋代
    B、明代
    C、唐代
    D、元代

4、依中国戏曲传统,伴奏者都是在舞台上活动。

5、元杂剧的剧本中的曲主要是用来叙事的,白主要是用来抒情的。

6、宾白还可以分成两类,一类是有韵的韵白,一类是无韵的散白。

7、《西厢记》《西游记》是连本戏,就是好几本的杂剧连在一起演。

8、在个元代取得成就最高的具有代表性的文体是 。

9、元杂剧的剧本体制包含着曲文和 。

10、一本杂剧剧本,一般分成四个大的段落,这四个大的段落就称为 。

第三讲 《琵琶记》关乎风化与以情动人--以《糟糠自餍》为例随堂测验

1、高明是中国戏曲史上第一位以进士的身份从事于戏曲创作的作家。

2、高明用戏曲这种通俗的艺术形式来宣扬传统的儒家思想,在思想文化的意义上提高了戏曲的文化品位。

3、作者把赵五娘作为“孝妇贤妻”的典型,因此这个人物的客观意义没有超过作者的主观意图。

4、糟糠自厌第一支孝顺歌,以糠写人,用糠比喻自己,糠之苦比喻人之苦。写出了一个历经磨难的妇女形象。

5、糟糠自厌第二支孝顺歌。赵五娘由吃糠想到米,糠和米跟赵五娘、跟她丈夫之间的关系。

6、糟糠自厌第三支孝顺歌把糠跟人来比,人不如糠。

7、《琵琶记》作者 。

8、《 》开场“水调歌头”中所说的“不关风化事,纵好也徒然”和“只看子孝共妻贤”是作品的主旨。

9、《琵琶记》中 这出戏中的三支孝顺歌赋糠以人格化,非常感人。

10、《琵琶记》中 这个形象真实、生动地反映了中国封建社会里许多妇女身受的深重苦难。

第四讲 《窦娥冤》的悲剧价值随堂测验

1、观众的审美情趣决定了中国戏曲它的大团圆结尾。

2、《窦娥冤》不完全是悲剧。

3、窦娥的一个愿望是用今生受苦修来世。面对着人世的苦难,她的生活愿望是守节尽孝,我今生多一些苦难修一个来世好的命运。

4、窦娥的第二个愿望是希望官府执法公正。但是窦娥这个愿望被官府粉碎了。

5、中国古代的悲剧主人公,剧作家所关注的是普通人的命运、他们的生活、他们的遭际。

6、《窦娥冤》显示出窦娥从哀愁、隐忍,到不能忍受起而反抗这种性格的改变。

7、窦娥是被逼的抗议了,这种抗议比起英雄豪杰的抗议来更加深刻有力。

8、1、王国维在《 》里说“其最有悲剧之性质者,则如关汉卿之《窦娥冤》,纪君祥之《赵氏孤儿》。

9、认为关汉卿的《窦娥冤》列之于世界大悲剧中,亦无愧色也。

10、是第一个写出人物性格具有发展变化的剧作家。

第五讲 《西厢记》【送别】【惊梦】中叙事性与抒情性的融合随堂测验

1、《西厢记》杂剧在抒情与叙事结合上堪称古代戏剧的一个范本。

2、中国戏曲是抒情性的艺术不是叙事性的艺术。

3、“恨不倩疏林挂住斜晖”是一种移情于物的表现。

4、“夕阳古道无人语”,一个“古”字,不但平添了许多苍凉况味,它包含着人物内心的许多“潜台词”。

5、【草桥惊梦】叙事性与抒情性的融合。

6、【草桥惊梦】是以虚实结合、情景相生的写法,缔造意境。

7、认为:“元词多以惊梦写离思,如《梧桐雨》《汉宫秋》类,《西厢》之文青出于蓝可也。”

8、认为“《西厢》之妙,正是草桥惊梦。似假疑真,乍离乍合,情尽而意无穷”。

9、“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞, ”这几句曲词用的是抒情点染法。

10、《西厢记》“ ”和“草桥惊梦”写莺莺与张生分手的两折戏,前以实写为主,后以虚写为主。

第六讲 元代散曲随堂测验

1、散曲在北方民间流行起来的时期是( )。
    A、宋代
    B、元前期
    C、元末
    D、金、元

2、散曲这个名称最早见于朱有燉的《诚斋乐府》,它的朝代是( )。
    A、明代初年
    B、明代末年
    C、元末
    D、金、元

3、散曲最后兴盛于( )。
    A、宋代
    B、元代
    C、明代
    D、金代

4、文人学士写作借以释怀,散曲的地位慢慢提高了。

5、散曲里套数的形式非常短小,语言非常精炼,适合于抒情写景。

6、散曲的出现是对词的一次重大的变革。

7、散曲受到了金、元时期民间的乐曲影响,没受到少数民族乐曲的影响。

8、在前期散曲作家当中, 的贡献最大,成就也最高。

9、前人评套数《 ·秋思》这个散曲作品叫做“万中无一”。

10、散曲有体制上包括两种,一种是 ,一种是套数。

第七讲 章回体小说的发展演变随堂测验

1、下面不属于才子佳人小说的是( )。
    A、《好逑传》  
    B、《玉娇梨》
    C、《平山冷燕》
    D、《醒世姻缘传》

2、章回体小说每回情节相对独立。

3、章回体小说是在宋元讲史等话本的基础上形成的。

4、《红楼梦》是我国第一部文人独创的长篇小说。

5、鸦片战争前夕到五四时期是章回体小说的衰落期,这一时期小说类型较少。

6、章回体小说发展到后来,出现多种类型相互融合的趋势。

7、狭邪小说是明末出现的。

8、中国古典小说根据   的不同,分为白话小说和文言小说两种系统。

9、郑振铎先生在《中国俗文学史》中称“   是后世通俗文学的祖祢”。

10、从题材上看,《金瓶梅》属于 小说。

第八讲 历史演义与英雄传奇随堂测验

1、下面不属于历史演义小说的是( )。
    A、《西汉通俗演义》
    B、《新列国志》
    C、《杨家府演义》
    D、《隋唐演义》

2、英雄传奇小说的人物中,不属于“军师”形象的是( )。
    A、吴用
    B、林冲
    C、刘伯温
    D、徐懋功

3、《三国志演义》在塑造人物时,喜欢用传奇情节来凸显人物风采。

4、历史演义小说以讲述历史事件为主。

5、《三国志演义》有明显的“拥刘反曹”情感倾向。

6、明末出现的时事小说不属于历史演义小说。

7、英雄传奇和侠义公案合流的代表是《三侠五义》。

8、《水浒传》是联缀式结构。

9、1、历史演义小说,有的书也称之为“ ”。

10、1、历史演义小说的开山之作是《 》。

第九讲 《西游记》形象塑造的特色随堂测验

1、下面不属于牛魔王家人的是( )。
    A、蜘蛛精
    B、红孩儿
    C、铁扇公主
    D、玉面狐狸

2、《西游记》是明代四大奇书之一。

3、神魔小说是清初才出现的。

4、《西游记》的第一主角是坚韧不拔,去往西天求取真经的唐僧。

5、《西游记》注重多色调塑造人物。

6、《西游记》在情节和人物设定上,体现了“幻中有真”的精神。

7、猪八戒的缺点是贪吃、好色、没有吃苦耐劳的精神。

8、《西游记》从题材上来看,属于 小说。

9、《西游记》在人物形象塑造上也自有特色,即能做到物性、神性、 的统一。

10、 曾经是天宫的天蓬元帅。

第十讲 宝黛爱情悲剧随堂测验

1、贾宝玉在感情上,没有对其产生过好感的是( )。
    A、薛宝琴
    B、薛宝钗
    C、史湘云
    D、林黛玉

2、贾宝玉从一开始就爱慕上了林黛玉。

3、薛宝钗经常提点贾宝玉要多注意经济仕途。

4、和贾宝玉一起葬花的是史湘云。

5、鲁迅先生说:“自有《红楼梦》出来以后 ,传统的思想和写法都打破了。”

6、《红楼梦》第32回,宝玉诉肺腑后两人爱情成熟。

7、《红楼梦》在描写爱情的深度上,标志着我国古典文学的最高成就。

8、宝黛爱情悲剧的最根本原因是林黛玉身体不好。

9、宝黛的爱情,在书中被称为“ ”。

10、贾宝玉的前世是 。

第十一讲 明清传奇的历史进程随堂测验

1、开传奇骈绮之风的作品是( )。
    A、《香囊记》
    B、《伍伦全备记》
    C、《浣纱记》
    D、《牡丹亭》

2、吴江派的的领袖是( )。
    A、汤显祖
    B、李渔
    C、李玉
    D、沈璟

3、明清传奇是在元杂剧的基础上发展起来的。

4、汤显祖《牡丹亭》是嘉靖年间的作品。

5、晚明戏曲创作和进步文艺思潮紧密相连。

6、清初的传奇创作,剧本有缩长为短的趋势。

7、清代中期,传奇创作内容道德化。

8、明嘉靖以后,“传奇”一般专指杂剧以外、以 为主谱成的中长篇戏曲。

9、提出“不关风化体,纵好也枉然”的作品是高明的《 》。

10、提出“结构第一”的是清初的 。

第十二讲 杜丽娘的生死情缘随堂测验

1、杜丽娘经历的人生阶段不包括( )。
    A、人
    B、鬼
    C、再世为人
    D、飞升成仙

2、杜丽娘“生可以死,死可以生”的传奇经历体现了汤显祖的“至情”思想。

3、杜丽娘的父亲支持她追求自由爱情。

4、杀死杜丽娘的凶手是封建礼教和封建文化。

5、杜丽娘回生之后再不顾礼教的约束,大胆追求自由和爱情。

6、杜丽娘回生之后的情节是全书最精彩的部分。

7、杜丽娘在老师陈最良的帮助下复生。

8、杜丽娘是《 》的女主角。

9、“原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣。 奈何天,赏心乐事谁家院?”(《惊梦》)

10、杜丽娘梦中的书生是 。

第十三讲 明清话本小说与“三言”“二拍”随堂测验

1、明清两代,话本小说受到民众欢迎的原因不包括( )。
    A、内容上写的是世俗的人情百态,能引起百姓共鸣
    B、讲奇事
    C、畅奇情
    D、多数作品符合封建礼教,被统治阶级提倡

2、讲史话本在元末明初发展成章回体小说。

3、对后世明清话本小说影响最大的是讲史话本。

4、话本小说的主角大多是帝王将相。

5、话本小说的说教气越来越重。

6、“三言”“二拍”常采用巧合误会的手法,使情节曲折离奇。

7、小说家话本大多篇幅比较长。

8、“三言”包括《 》《警世通言》和《醒世恒言》。

9、李渔的话本小说代表作是《 》和《十二楼》。

10、“二拍”的作者是 。

第十四讲 七子派的复古随堂测验

1、下列明代作家属于“前七子”成员的是( )。
    A、李攀龙
    B、王九思
    C、杨慎
    D、汤显祖

2、“真诗乃在民间”命题的提出者是( )。
    A、何景明
    B、徐祯卿
    C、康海
    D、李梦阳

3、下列明代作家不属于“后七子”成员的是( )。
    A、谢榛
    B、宗臣
    C、康海
    D、吴国伦

4、明代著名诗论《谈艺录》的作者是( )。
    A、王九思
    B、王廷相
    C、何景明
    D、徐祯卿

5、杨士奇所在的诗文流派是()。
    A、“台阁体”
    B、茶陵派
    C、“前七子”
    D、“后七子”

6、在“前七子”之前,明代的诗文流派有“ ”和茶陵派。

7、“前七子”复古运动的首领是李梦阳和 。

8、“真诗乃在民间”的命题是 提出来的。

9、“舍筏达岸”的创作理论是 提出来的。

10、“后七子”复古运动的首领是李攀龙和 。

第十五讲 唐寅的诗歌随堂测验

1、以唐寅为代表的明中期吴中派的诗文创作,更多代表了一种世俗化的文学潮流。

2、唐寅的诗歌一方面继承了元末明初杨维桢、高启尊重自我的特点,另一方面又发展了肯定欲望的思想。

3、己未春闱案发生在弘治十一年(1498)。

4、相比于高启的精神自由,唐寅更强调物质的享受,从而更具有市民色彩。

5、唐寅诗歌,从诗歌的章法、意象、情感等方面,都显露出一种“尚俗”的特质。

6、诗句“百年障眼书千卷,四海资身笔一枝。”出自唐寅诗歌《 》。

7、诗句“但愿老死花酒间,不愿鞠躬车马前。”出自唐寅诗歌《 》。

8、诗句“漫劳海内传名字,谁论腰间无酒钱?”出自唐寅诗歌《 》。

9、诗句“书籍不如钱一囊,少年何苦擅文章?”出自唐寅诗歌《 》。

10、科场案后五年,唐寅为唱和沈周,创作了《 》三十首,“柔情绰态,如泣如诉”,在当时广为传诵。

第十六讲 公安派随堂测验

1、公安派正面提出了“性灵说”,其创作独抒性灵,表现自我。

2、袁宏道反对复古,主要是针对复古模拟之弊而发。

3、袁宏道全面否定了李梦阳、何景明破除明代诗歌蒙昧状态的开创之功及其“尔雅良足师”的诗坛地位。

4、李贽的“童心说”极大地影响了公安派的贵真思想。

5、公安派诸人有着强烈的社会责任感。

6、公安派提出反对前后七子的文学主张,有首倡之功的是 。

7、公安派文学理论和创作成就的突出代表是 。

8、袁宏道在《 》一文中论述了“性灵”的概念:“大都独抒性灵,不拘格套,非从自己胸臆流出,不肯下笔。”

9、诗句“自从老杜得诗名,忧君爱国成儿戏”出自袁宏道的《 》。

10、诗句“今朝止许谈风月,何日相从问水云”出自袁宏道的《 》。

第十七讲 晚明小品文随堂测验

1、“小而真”是晚明小品文的特质。

2、小品最主要的功能是娱乐消遣。

3、张大复所谓的“病”是超越世俗、平庸、乡愿的“真”和“奇”,是个性和特点。

4、晚明小品文是载道之文。

5、佛、老思想的影响,使小品作者玩世不恭,空谈心性,表现出狂飙突进的心态。

6、自号“病居士”的小品文作家是 。

7、张岱要求诗文要有“ ”,即有个性,有生气,有格调,有意境。

8、张岱最著名的小品文集有《陶庵梦忆》、《 》及《琅嬛文集》等,寄托了国破家亡的感慨。

9、晚明小品文的思想基础是 和佛、老哲学。

10、晚明小品“并非全是吟风弄月,其中有不平,有讽刺,有攻击,有破坏”,这句话是 先生说的。

第十八讲 纳兰词随堂测验

1、纳兰词彻底摒弃了晚唐“花间派”词风的影响。

2、纳兰性德将自己经常读书和与好友、文士雅集的处所自题为“花间草堂”。

3、“山一程,水一程,身向榆关那畔行,夜深千帐灯。”出自纳兰词《长相思》。

4、纳兰词《金缕曲》(德也狂生耳)是给其好友吴兆骞的赠词。

5、纳兰词如天籁自鸣,向以真切自然的风格和悲戚哀婉的情调为世人所称道。

6、称“容若小词,直追李主”的学者是 。

7、纳兰性德所著词初名《侧帽》,后改名《 》。

8、纳兰词享有极高的声誉, 称赞他“北宋以来,一人而已”。

9、纳兰性德的 “开清词题材的又一大宗”,是对词坛的突出贡献。

10、“若似月轮终皎洁,不辞冰雪为卿热。”出自纳兰词《 》。

第十九讲 黄景仁的诗歌随堂测验

1、黄景仁诗歌不同于学人之诗、诗人之诗,是乾隆诗坛上少有的“才人之诗”。

2、“语语沈痛、字字辛酸”是鲁迅对黄景仁诗歌的经典评价。

3、“有酒有花翻寂寞,不风不雨倍凄凉”,这是黄景仁式的孤愁苦寒之语。

4、“我意先秋感摇落”,是黄景仁对肃杀秋气的敏锐预感。

5、“埋才当乱世,并力作诗人。”是黄仲则对杜甫遭遇的强烈共鸣。

6、黄景仁是清代 盛世的寒士诗人。

7、黄景仁的诗集名为《 》。

8、洪亮吉《北江诗话》形容黄景仁的诗“ ”。

9、黄景仁《杂感》诗吐露了自己的愤懑:“十有九人堪白眼, !”

10、“汝辈何知吾自悔,枉抛心力作诗人”的辛酸愤激与傲兀自负出自仲则诗《 》其二。

期末考试

中国古代文学期末试题

1、《诗经•国风》的第一篇是( )。
    A、《秦风•蒹葭》
    B、《周南•关雎》
    C、《王风•采葛》
    D、《王风•静女》

2、春秋时代,贵族常常在外交场合引用《诗经》来表达自己的志愿,这叫做( )。
    A、以意逆志
    B、赋诗言志
    C、引经据典
    D、兴观群怨

3、下列《诗经》作品,哪首部是表达爱情的诗篇。( )
    A、《卫风•氓》
    B、《周南•关雎》
    C、《王风•采葛》
    D、《王风•大车》

4、下面四人中,哪一位不是战国时期纵横家。( )
    A、苏秦
    B、张仪
    C、武安君
    D、惠施

5、下列哪一位不属于“战国四公子”。( )
    A、齐宣君
    B、孟尝君
    C、春申君
    D、平原君

6、以下不属于《战国策》文学特色的是。( )
    A、铺张辩丽
    B、善用寓言
    C、夸饰恣肆
    D、想象奇幻

7、在中国文学史上,开悲秋文学先河的诗人是( )。
    A、杜甫
    B、辛弃疾
    C、宋玉
    D、屈原

8、我国古代以赋名篇的第一人是( )。
    A、孔子
    B、孟子
    C、荀子
    D、墨子

9、___________在《两都赋序》中说:“赋者,古诗之流也”。
    A、班固
    B、枚乘
    C、司马相如
    D、贾谊

10、“河汉清且浅,相去复几许?盈盈一水间,脉脉不得语。”这四句诗出自《古诗十九首》的( )。
    A、《涉江采芙蓉》
    B、《迢迢牵牛星》
    C、《青青陵上柏》
    D、《青青河畔草》

11、《__________》是汉散体大赋正式形成的标志。
    A、《子虚赋》
    B、《上林赋》
    C、《长门赋》
    D、《七发》

12、我国古代诗歌史上最长的一首叙事诗是( )。
    A、《孔雀东南飞》
    B、《离骚》
    C、《木兰诗》
    D、《天问》

13、《孔雀东南飞》最早见于( )。
    A、《乐府诗集》
    B、《玉台新咏》
    C、《文选》
    D、《古诗源》

14、《孔雀东南飞》与北朝《 》并称为“乐府双璧”,它讲述的是一个令人潸然泪下的爱情故事。
    A、《乐府诗集》
    B、《木兰诗》
    C、《秦妇吟》
    D、《长恨歌》

15、《鵩鸟赋》和《吊屈原赋》的作者是( )。
    A、枚乘
    B、司马相如
    C、司马迁
    D、贾谊

16、“同心而离居,忧伤以终老”出自《古诗十九首》的( )。
    A、《涉江采芙蓉》
    B、《青青陵上柏》
    C、《迢迢牵牛星》
    D、《青青河畔草》

17、“以绮错婉媚为本”是《旧唐书》对( )的评价。
    A、上官仪
    B、文章四友
    C、沈佺期
    D、宋之问

18、《野望》作者是( )。
    A、王绩
    B、宋之问
    C、王勃
    D、陈子昂

19、下面几位文学家中不属于“初唐四杰”的是( )。
    A、王勃
    B、杨炯
    C、卢照邻
    D、王绩

20、“高、岑之诗悲壮,读之使人感慨”是下面哪位诗论家对高岑的评价。( )
    A、杜甫
    B、严羽
    C、辛文房
    D、胡应麟

21、盛唐诗人中,哪位诗人受建安风骨影响更深,诗风沉雄慷慨,浑朴质实,多现实主义手法。( )
    A、高适
    B、岑参
    C、李白
    D、杜甫

22、“衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老”是李贺哪首诗中的句子。( )
    A、《金铜仙人辞汉歌》
    B、《梦天》
    C、《老夫采玉歌》
    D、《李凭箜篌引》

23、李商隐很多七律对仗工整严谨,这一点受哪位诗人影响很深。( )
    A、李白
    B、杜甫
    C、王维
    D、白居易

24、繁荣了词的风格,特别是他的豪放词作,打破了过去人们对于词的“低吟浅唱”的固定观念的词人是( )。
    A、晏殊
    B、柳永
    C、辛弃疾
    D、苏轼

25、南宋晚期词人中在艺术技巧上争奇斗胜,常将常人眼中的实景化为虚幻,将常人心中的虚无化为实有,创造出如梦如幻的艺术境界的词人是( )。
    A、张炎
    B、姜夔
    C、吴文英
    D、辛弃疾

26、李清照的论词专著是( )。
    A、《词源》
    B、《词旨》
    C、《词概》
    D、《词论》

27、依照词体特征分,姜夔词中相对而言写得最成功的是( )。
    A、小令
    B、慢词
    C、自度曲
    D、中调

28、下面不属于“宋初三体”的是( )。
    A、荆公体
    B、西昆体
    C、晚唐体
    D、白体

29、宋徽宗初年,作《江西诗社宗派图》、尊黄庭坚为该派之祖师,给以黄庭坚为首的诗歌宗派取名“江西诗派”的青年诗人是( )。
    A、方回
    B、吕本中
    C、曾几
    D、陆游

30、后世所称“唐宋八大家”中,宋代占据( )。
    A、四位
    B、五位
    C、六位
    D、三位

31、下列说法中,不属于建安文学兴起的历史背景的是( )。
    A、汉代的大一统政权陵迟崩裂,王权衰微。
    B、士人逐渐摆脱对政权的附庸,走向独立。
    C、身处易代之际,士人多有澹泊玄远之思。
    D、儒家思想失去控制力和解释力,思想走向解放。

32、下列说法中,不属于建安文学艺术风貌的是( )。
    A、个性气质的展现。
    B、生命意识的诗化表达。
    C、繁缛藻饰的艺术追求。
    D、高扬政治理想,表达慷慨激昂的人生志向。

33、《世说新语·德行》中,司马昭评价为“每与之言,言皆玄远,未尝臧否人物”的是( )。
    A、嵇康
    B、阮籍
    C、山涛
    D、向秀

34、下列作家作品中,不属于继承阮籍以组诗方式来抒发心理深层情绪的是( )。
    A、陶渊明《饮酒》
    B、陈子昂《感遇》
    C、李白《古风》
    D、杜甫《前出塞》

35、下列描述中,不属于表现太康诗歌繁缛艺术风格的是( )。
    A、大量使用排偶之句
    B、描写由简单趋向繁复
    C、语言由质朴古直趋向华丽藻饰
    D、追求韵律的技巧与声调的和谐

36、下列关于太康诗风的说法,错误的是( )。
    A、太康诗人特别注重通过山水来抒发人生的感慨和玄学趣味。
    B、因缺少深厚的情感内蕴,诗人往往通过拟古的形式逞才炫技。
    C、诗人将精力放在文辞的雕琢与藻饰上,追求艺术形式的完美。
    D、由于“衷情本浅”,诗歌往往缺乏深厚的思想力量和感人的情感力度。

37、下列关于玄言诗的说法,错误的是( )。
    A、玄言诗可以远溯至正始时期的阮籍和嵇康。
    B、西晋时期,玄学昌明,但以玄言入诗者反而不多。
    C、玄言诗兴起的关键原因是魏晋时期门阀士族的兴起。
    D、东晋以玄言入诗蔚为风气,其时的玄言诗不仅谈玄理,也谈佛理。

38、东晋玄言诗之所遭到后世诗论家的批评,原因不包括( )。
    A、使诗歌成为老庄和佛学思想的载体。
    B、玄言诗主要表达的是门阀士族的情思。
    C、不符合中国诗歌重意象、尚兴味的艺术传统。
    D、抹杀了诗歌的语言、意象及审美情感的艺术性。

39、陶渊明的田园诗的内容不包括( )。
    A、写自己的穷困和农村的凋敝。
    B、写山水景物引发的玄学思考。
    C、写亲自躬耕体验到的农作辛苦。
    D、描写田园景物的恬美、田园生活的简朴。

40、下列诗句中,体现出陶渊明用语工巧的是( )。
    A、有风自南,翼彼新苗。
    B、山中饶霜露,风气亦先寒。
    C、奇文共欣赏,疑义相与析。
    D、久在樊笼里,复得返自然。

41、下列作品,不属于陶渊明的是( )。
    A、《归园田居》
    B、《入彭蠡湖口》
    C、《五柳先生传》
    D、《归去来兮辞》

42、下列关于谢灵运山水诗的说法,错误的是( )。
    A、他的山水诗的最后往往拖着一个玄言的尾巴。
    B、注重写实,充分发挥语言的表现力以描摹山水之美。
    C、就结构而言,谢灵运的山水诗开创了一种游记性的写作方法。
    D、谢灵运大力创作山水诗的根本原因是他爱好自然山水的本性。

43、下列说法中,错误的是( )。
    A、从本质上来说,谢灵运的山水诗是仕途偃蹇的产物。
    B、在山水诗产生与发展的过程中,陶渊明有过重要的贡献。
    C、东晋玄言诗往往借山水体玄,对后来山水诗的形成有重要影响。
    D、晋宋之际,自然山水审美意识的不断浓厚,山水绘画及理论应运而生。

44、下列关于永明体的说法,错误的是( )。
    A、永明体最初形成于南朝宋永明年间。
    B、永明体产生的过程是发现四声并将之运用到诗歌创作中。
    C、沈约等人提出“四声八病”作为诗歌创作的规范和必须避免的病犯。
    D、永明体产生的直接原因是诗歌大多已脱离歌唱,需要从语言本身追求音乐性的美。

45、下列有关谢灵运、谢朓的诗歌评论,错误的是( )。
    A、“康乐排得可厌,却不失为古诗。”
    B、“灵运语俳而气古,玄晖调俳而气今。”
    C、“(谢朓诗)尚巧似,而逸荡过之,颇以繁芜为累。”
    D、“玄晖排得不可厌,业已浸淫近体。”

46、下列关于永明体产生的文学史影响的说法,错误的是( )。
    A、对唐代近体诗的定型做出了很大的贡献。
    B、遭到后世严厉批判的宫体诗与永明体并无任何关系。
    C、梁陈时期的诗人江淹、何逊、殷铿都深受“永明体”的影响。
    D、对声律谐美的讲求以及在对仗、用典等方面的思考推动了五言诗创作的不断成熟。

47、宫体诗产生的原因不包括( )。
    A、诗中描写艳情的自然发展。
    B、梁简文帝等统治者的提倡。
    C、玄言诗的创作逐渐走向式微。
    D、梁代诗歌在题材和艺术形式上的新变。

48、下列诗人,没有创作过宫体诗的是( )。
    A、萧纲
    B、徐摛
    C、左思
    D、庾肩吾

49、下列关于庾信的诗歌创作的说法,错误的是( )。
    A、庾信在梁时所作诗歌基本上都保存了下来。
    B、庾信诗赋的缺点是诗赋中用典比较多,有时达到了繁复的程度。
    C、庾信在格律对仗、炼字酌句上的琢磨与探索对唐诗有很大影响。
    D、庾信后期诗歌摆脱了前期的纤弱,变得深沉而厚重,日趋劲健老成。

50、下列说法,不属于评价庾信及其作品的是( )。
    A、“集六朝之大成,而导四杰之先路。”
    B、“无穷孤愤,倾吐而出,工拙都忘,不专拟阮”。
    C、“是以世极迍邅,而辞意夷泰;诗必柱下之旨归,赋乃漆园之义疏。”
    D、“其体以淫放为本,其词以轻险为宗。故能夸目侈于红紫,荡心逾于郑卫。”

51、下列说法,错误的是( )。
    A、乐府本是西汉时朝廷常设的音乐管理机关。
    B、汉武帝时期乐府得以大规模的扩充和发展。
    C、南朝乐府民歌的产生年代始于南朝宋,迄于陈。
    D、北魏孝文、宣武时南侵,收得“吴歌”“西曲”,总谓之“清商”。

52、下列所引诗句,不属于南朝民歌的是( )。
    A、仰头看明月,寄情千里光。
    B、探手抱腰看,江水断不流。
    C、下马吹长笛,愁杀行客儿。
    D、南风知我意,吹梦到西洲。

53、南戏形成的时代是( )。
    A、由宋入元
    B、宋代
    C、元前期
    D、元末

54、现在还保留了很多元时期戏台的地方是( )。
    A、山西
    B、开封
    C、北京
    D、河北

55、“散曲”和“戏曲”相对称的时代是( )。
    A、明末
    B、明初
    C、明中叶
    D、元末

56、中国戏曲史上第一位以理学家的身份从事于戏曲创作的是( )。
    A、马致远
    B、王实甫
    C、关汉卿
    D、高明

57、宋元南戏只有六个是宋代的作品,元代的作品有( )。
    A、一百多
    B、二百多
    C、三百多
    D、几十个

58、下面不属于章回体小说的是( )。
    A、《三国志通俗演义》
    B、《莺莺传》
    C、《水浒传》
    D、《红楼梦》

59、下面不属于英雄传奇小说的是( )。
    A、《杨家府演义》 
    B、《英烈传》
    C、《隋唐演义》
    D、《说岳全传》

60、《西游记》中被封为“净坛使者”的是( )。
    A、孙悟空
    B、白龙马
    C、沙和尚
    D、猪八戒

61、南戏的产生地是( )。
    A、温州       
    B、大都
    C、杭州
    D、真定

62、“家传户诵,几令《西厢》减价”的作品是( )。
    A、《琵琶记》
    B、《浣纱记》
    C、《风筝误》
    D、《牡丹亭》

63、和贾宝玉一起葬花的是( )。
    A、林黛玉
    B、袭人
    C、薛宝钗
    D、史湘云

64、下面话本小说中,不属于爱情小说的是( )。
    A、《蒋兴哥重会珍珠衫》
    B、《卖油郎独占花魁》
    C、《沈小霞相会出师表》
    D、《乔太守乱点鸳鸯谱》

65、下面不属于才子佳人小说的是( )。
    A、《好逑传》 
    B、《玉娇梨》
    C、《平山冷燕》 
    D、《醒世姻缘传》

66、下面不属于传奇的作品是( )。
    A、《琵琶记》
    B、《浣纱记》
    C、《风筝误》
    D、《鸣凤记》

67、提出“结构第一”的是清初的( )。
    A、李玉
    B、李渔
    C、李煜
    D、吴伟业

68、下列明代作家不属于“前七子”成员的是( )。
    A、康海
    B、王九思
    C、徐祯卿
    D、李攀龙

69、“以我之情,述今之事”诗论的提出者是( )。
    A、何景明
    B、徐祯卿
    C、康海
    D、李梦阳

70、下列明代作家不属于“后七子”成员的是( )。
    A、谢榛
    B、王廷相
    C、徐中行
    D、吴国伦

71、明代著名诗论《谈艺录》的作者是( )。
    A、王九思
    B、王廷相
    C、徐祯卿
    D、何景明

72、李东阳是下列哪个诗文流派的代表作家()。
    A、“台阁体”
    B、茶陵派
    C、“前七子”
    D、“后七子”

73、诗句“但愿老死花酒间,不愿鞠躬车马前。”出自下列唐寅的哪首诗歌( )。
    A、《 自笑 》
    B、《 桃花庵歌 》
    C、《 言怀 》
    D、《 落花诗》

74、公安派提出反对前后七子的文学主张,有首倡之功的是( )。
    A、袁宗道
    B、袁宏道
    C、袁中道
    D、江盈科

75、诗句“自从老杜得诗名,忧君爱国成儿戏”出自公安派下列哪位人物之手( )。
    A、袁宗道
    B、袁宏道
    C、袁中道
    D、江盈科

76、自号“病居士”的小品文作家是( )。
    A、徐渭
    B、袁宏道
    C、张大复
    D、张岱

77、晚明小品“并非全是吟风弄月,其中有不平,有讽刺,有攻击,有破坏”,这句话出自下列哪位学者( )。
    A、《叙小修诗》
    B、《显灵宫集诸公,以城市山林为韵》
    C、《暮春偕同署诸君子饮郭外》
    D、《答李子髯》

78、下列小品文集不是张岱作品的是( )。
    A、《陶庵梦忆》
    B、《西湖梦寻》
    C、《琅嬛文集》
    D、《梅花草堂笔谈》

79、晚明小品“并非全是吟风弄月,其中有不平,有讽刺,有攻击,有破坏”,这句话出自下列哪位学者( )。
    A、梁启超
    B、王国维
    C、鲁迅
    D、林语堂

80、被王国维赞为“北宋以来,一人而已”的词人是( )。
    A、纳兰性德
    B、顾贞观
    C、苏轼
    D、辛弃疾

81、称“容若小词,直追李主”的学者是( )。
    A、梁启超
    B、王国维
    C、鲁迅
    D、林语堂

82、清代乾隆盛世寒士诗人的突出代表是( )。
    A、王士祯
    B、朱彝尊
    C、黄景仁
    D、洪亮吉

83、《两当轩集》的作者是( )。
    A、唐寅
    B、纳兰性德
    C、黄景仁
    D、龚自珍

84、袁宏道在下列哪篇作品中论述了“性灵”的概念( )。
    A、《叙小修诗》
    B、《显灵宫集诸公,以城市山林为韵》
    C、《暮春偕同署诸君子饮郭外》
    D、《答李子髯》

85、先民创造动人歌舞的目的是( )。
    A、为了讴歌大自然的恩赐
    B、为了宣泄生活中的哀乐
    C、为了提高劳动效率统一劳动步伐恢复身体的疲劳
    D、记录历史

86、中国上古神话多保存在下列哪些古代典籍中( )。
    A、《山海经》
    B、《淮南子》
    C、《楚辞》
    D、《诗经》

87、我国书面文学产生的标志是( )。
    A、殷墟的甲骨卜辞
    B、商代和周初的铜器铭文
    C、《周易》中的卦辞爻辞
    D、尚书中的殷周文告

88、《九歌》中祭的神大致可分为( )。
    A、天神
    B、地衹
    C、人鬼
    D、天仙

89、屈原的作品除了有《离骚》外,还有( )。
    A、《九歌》
    B、《九章》
    C、《九辩》
    D、《风赋》

90、汉赋的基本特征是(  )。
    A、韵散结合
    B、故设问答
    C、广陈事理
    D、夸张描写

91、下列赋属于骚体赋代表作的是(  )
    A、《吊屈原赋》
    B、《鵩鸟赋》
    C、《招隐士》
    D、《三都赋》

92、《子虚赋》、《上林赋》的艺术特色是(  )。
    A、篇首以散文领起,以叙述为主
    B、中间用韵文铺叙,以描写为主
    C、篇末用散文结尾,使得作品气势恢宏,波澜起伏
    D、句法灵活多变

93、《史记》中,下列传记属于合传的有(  )。
    A、《游侠列传》
    B、《佞幸列传》
    C、《滑稽列传》
    D、《循吏列传》

94、下列属于《史记•项羽本纪》“鸿门宴”中人物的是( )。
    A、张良
    B、韩信
    C、项庄
    D、刘邦

95、下面诗人中不属于“文章四友”的 是( )。
    A、李峤
    B、苏味道
    C、陈子昂
    D、王勃

96、从消极的“八病”之说中探求出积极的平仄规律的是( )。
    A、上官仪
    B、杜审言
    C、沈佺期
    D、宋之问

97、下列属于王勃诗歌的是( )。
    A、《滕王阁诗》
    B、《送杜少府之任蜀州》
    C、《长安古意》
    D、《从军行》

98、在初唐华丽浮艳的宫廷诗风弥漫的同时,还有些诗人提倡自然质朴刚劲的诗风,他们是( )。
    A、王绩
    B、初唐四杰
    C、陈子昂
    D、上官仪

99、陈子昂的诗歌理论中提倡( )和( )。
    A、文以载道
    B、不平则鸣
    C、风骨
    D、兴寄

100、以下属于李清照靖康之难前词作的是( )。
    A、《醉花阴》(薄雾浓云愁永昼)
    B、《如梦令》(昨夜雨疏风骤)
    C、《永遇乐•元宵》
    D、《一剪梅》(红藕香残玉簟秋)

101、李清照《如梦令》(昨夜雨疏风骤)在意境方面与唐代哪两位诗人的诗作相似。( )
    A、杜牧
    B、韩偓
    C、温庭筠
    D、孟浩然

102、以下属于辛派词人的是( )。
    A、陈亮
    B、刘过
    C、张孝祥
    D、陆游

103、下列属于姜夔词中常出现词汇的是( )。
    A、“冷红”
    B、“寒碧”
    C、“金鹧鸪”
    D、“清苦”

104、以下属于黄庭坚诗歌的是( )。
    A、《演雅》
    B、《寄黄几复》
    C、《赠陈师道》
    D、《送杨孟容》

105、后羿射日的传说表现出远古先民征服自然的强烈愿望。

106、孔子修《春秋》所使用的的“春秋笔法”,成为历代史学家学习和效仿的最高典范。

107、《诗经•郑风》中的爱情诗多为女子主动追求男子。

108、我国的第一部叙事详尽的编年体史书是《左传》。

109、李白咏宋玉的诗中,以 “摇落深知宋玉悲,风流儒雅亦吾师”二句,表达了对宋玉的高度赞赏之情。

110、后世之所以“屈宋”并称,是因为二人的文学作品都具有浪漫主义的风格。

111、“退避三舍”出自《左传》的《崤之战》。

112、赋与《诗经》一样,是可以入乐而歌的。

113、西晋的潘岳认为:“赋自《诗》出”。

114、《子虚赋》、《上林赋》是司马相如的代表作,也是汉赋中具有开拓意义和典范作用的长篇巨著。

115、《史记》是以记述人物为中心的“纪传体”通史。

116、《孔雀东南飞》结尾写两家合葬,用美丽的传说写了化鸟双飞、化木连理的理想结局。这个浪漫主义的结尾改变了全诗现实主义悲剧的性质,突出了主人公的悲剧命运。

117、上官仪明确提出了“六对”、“八对”说。

118、初唐四杰突破了“绮错婉媚”的氛围,拓宽了诗歌的表现内容。

119、“红颜弃轩冕,白首卧松云。”这是李白《赠孟浩然》对孟浩然的评价。

120、盛唐边塞诗人代表是高适和岑参。

121、李白许多抒情诗中的情感往往大起大落、变幻无端。

122、“朱门酒肉臭,路有冻死骨”出自杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》。

123、《李凭箜篌引》是李贺描写音乐的名篇。

124、李商隐《无题》(相见时难别亦难)绝不是一首爱情诗。

125、辛派词人在创作上吸取散文的创作手段,“以文为词”。

126、承继黄庭坚的诗风,作诗提倡“拙朴”的陈师道。

127、北宋最大的诗歌流派是江湖派。

128、抗敌复国是陆游爱国诗反复强调的主题。

129、平易畅达是苏轼散文的主要风格。

130、胡适在《魏晋风度及文章与药及酒的关系》中提出“曹丕的一个时代可说是文学的自觉时代”。

131、《咏怀诗》中表达玄学思想的作品对后来以玄理入诗甚至使诗歌发展成“柱下之旨归”“漆园之义疏”产生了不好的影响。

132、太康诗歌的代表人物是陆机和王粲。

133、玄言诗借山水体悟玄理对后来山水诗的兴起没有什么影响。

134、陶渊明的诗歌在南朝时就得到诗论家的高度评价。

135、谢灵运的山水诗的结构往往是:兴情→悟理→记游→写景。

136、谢灵运的山水诗都能实现主体与客体的相遇、冥合、交融,达到自然的高妙境界。

137、最能代表永明体艺术特点的南朝诗人是鲍照。

138、宫体诗表现女性美的同时往往伴随一个或真实或仅作为虚饰的道德性主题。

139、“荷风惊浴鸟,桥影聚行鱼。日落含山气,云归带雨余。”这四句诗最能代表庾信后期诗歌的艺术特点。

140、南朝民歌的作者主要是贵族和上层文士。(

141、南朝乐府民歌改变了文人诗雅化带来的弊端,使得诗歌发展走向雅俗的结合。

142、钟嵘在《诗品》中评价曹植的诗歌艺术成就是“骨气奇高,辞采华茂”。

143、南戏的作者一般都是文人。

144、元杂剧不讲宫调,讲曲牌。

145、由正末独唱的,称“末本”;由正旦独唱的,称“旦本”。

146、元杂剧基本体制的长处是短小精悍。

147、元杂剧的短处是整个的戏剧的舞台气氛比较单调,太固定,不灵活。

148、山西洪洞县的应王庙内存现的元代演剧的壁画将化装后的剧中人物与伴奏者绘在一起。

149、曾经有过这样的传说,“高明撰《荆钗记》,填至《吃糠》一折,写到糠和米一处飞的时候,那个烛光合一,交织到了一起。天人交感”。

150、窦娥的抗争之所以有力,之所以震撼人心,在于她的精神。

151、【草桥惊梦】这场戏以似真疑假的梦境,以一支笔明明暗暗虚虚实实地写两个人的互相思念。

152、《西厢记》“长亭送别”和“草桥惊梦”写莺莺与张生分手的两折戏,前以虚写为主,后以实写为主。

153、“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞,晓来谁染霜林醉”借秋景来渲染、扩散这一愁情,这叫“点”。

154、“总是离人泪”直抒离人之愁、之恨,这叫“染”。

155、散曲是元代极富生命力的一种诗歌样式,也大大丰富了中国古代的韵文。

156、套数《夜行船·秋思》是元散曲的套数当中压卷之作。

157、词和散曲都是歌词,都是长短句的一种诗歌形式。

158、《琵琶记》是今存南戏最早的一个文本。

159、“南曲之宗”的《琵琶记》的问世,为南戏创作开辟了一个新的时代。

160、在个元代取得成就最高的具有代表性的文体是元杂剧。

161、一本杂剧剧本,一般分成五个大的段落,这五个大的段落就称为五折。

162、《荆钗记》开场“水调歌头”中所说的“不关风化事,纵好也徒然”和“只看子孝共妻贤”是作品的主旨。

163、《琵琶记》中糟糠自厌这出戏中的三支孝顺歌赋糠以人格化,非常感人。

164、《琵琶记》中赵五娘这个形象真实、生动地反映了中国封建社会里许多妇女身受的深重苦难。

165、鲁迅在《宋元戏曲考》里说“其最有悲剧之性质者,则如关汉卿之《窦娥冤》,纪君祥之《赵氏孤儿》。

166、关汉卿是第一个写出人物性格具有发展变化的剧作家。

167、徐复祚认为:“元词多以惊梦写离思,如《梧桐雨》《汉宫秋》类,《西厢》之文青出于蓝可也。”

168、毛西河认为“《西厢》之妙,正是草桥惊梦。似假疑真,乍离乍合,情尽而意无穷”。

169、“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞,晓来谁染霜林醉”这几句曲词用的是抒情点染法。

170、《西厢记》“草桥惊梦”和“长亭送别”写莺莺与张生分手的两折戏,前以实写为主,后以虚写为主。

171、在前期散曲作家当中,马致远的贡献最大,成就也最高。

172、散曲有体制上包括两种,一种是小令,一种是套数。

173、历史演义小说在发展中有逐渐英雄传奇化的趋势。

174、《儒林外史》是现实主义的杰作。

175、英雄传奇小说和历史的联系很紧密,英雄人物的事迹历史上多有记载。

176、《水浒传》有忠奸斗争的情节。

177、《西游记》中的神魔多具有人的七情六欲。

178、孙悟空作为《西游记》的第一主角,形象高大,没有缺点。

179、贾宝玉和史湘云一起看过《西厢记》。

180、贾宝玉和林黛玉的爱情本质上仍然属于才子佳人式的爱情。

181、林妹妹经常劝贾宝玉学习八股文。

182、传奇创作以昆腔为主。

183、晚明传奇多通过婚恋自主的故事来张扬个性,批判封建专制。

184、《牡丹亭》最后又回归到“发乎情,止乎礼义”的尊礼复古轨道上。

185、《牡丹亭》中杜丽娘偷偷看了《西厢记》后,有了爱情的觉醒。

186、我们说的话本小说主要指的是具有小说家体制的短篇白话小说。

187、“三言”全是冯梦龙的独立创作。

188、话本小说体制在清代逐渐章回化。

189、《三国志演义》有明显的“拥刘反曹”情感倾向。

190、猪八戒的缺点是贪吃、好色、没有吃苦耐劳的精神。

191、《红楼梦》中神瑛侍者用灵河里的河水灌溉了绛珠仙草。

192、开传奇骈绮之风的作品是汤显祖的《牡丹亭》。

193、《牡丹亭》中杜丽娘生前就见到了柳梦梅。

194、“三言”“二拍”多写的是世俗的人情百态。

195、唐寅的诗歌一方面继承了元末明初杨维桢、高启尊重自我的特点,另一方面又发展了肯定欲望的思想。

196、相比于高启的精神自由,唐寅更强调物质的享受,从而更具有市民色彩。

197、唐寅诗歌,从诗歌的章法、意象、情感等方面,都显露出一种“尚俗”的特质。

198、公安派正面提出了“性灵说”,其创作独抒性灵,表现自我。

199、袁宏道全面否定了李梦阳、何景明破除明代诗歌蒙昧状态的开创之功及其“尔雅良足师”的诗坛地位。

200、李贽的“童心说”极大地影响了公安派的贵真思想。

201、“小而真”是晚明小品文的特质。

202、小品最主要的功能是娱乐消遣。

203、晚明小品文是载道之文。

204、纳兰词彻底摒弃了晚唐“花间派”词风的影响。

205、“山一程,水一程,身向榆关那畔行,夜深千帐灯。”出自纳兰词《长相思》。

206、纳兰词如天籁自鸣,向以真切自然的风格和悲戚哀婉的情调为世人所称道。

207、桐城派是唐宋以来古文运动的殿军。

208、“文以载道”的桐城派古文经过曾国藩的改造,体现出强烈的“中体西用”的洋务色彩。

209、“学行继程朱之后,文章在韩欧之间”是姚鼐的自我期许。

210、姚鼐揭起桐城派旗帜,并编织了一套古文传承谱系,桐城派由此而博得文章正宗的名声。

211、黄景仁诗歌不同于学人之诗、诗人之诗,是乾隆诗坛上少有的“才人之诗”。

212、“语语沈痛、字字辛酸”是鲁迅对黄景仁诗歌的经典评价。

213、“有酒有花翻寂寞,不风不雨倍凄凉”,这是黄景仁式的孤愁苦寒之语。

214、“埋才当乱世,并力作诗人。”是黄仲则对杜甫遭遇的强烈共鸣。

215、甲骨卜辞,也叫 ,是中国商朝后期王室用于占卜记事而刻写在龟甲和兽骨上的文字。

216、篆刻在青铜器上的文字就叫做青铜铭文,又称 。

217、赋诗言志中的“诗”,专指《 》。

218、“一日不见如隔三秋”出自《诗经•王风》中的《 》。

219、唐玄宗李隆基封庄子为“ ”。

220、先秦时期道家的代表人物是 与庄子

221、被推为中国的“诗人之父”的是 。

222、“不有屈原,岂见《离骚》”是 对屈原的高度评价。

223、王国维《宋元戏曲史•序》说:“凡一代有一代之文学,楚之骚,___________,六朝之骈语,唐之诗,宋之词,元之曲,皆所谓一代之文学,而后世莫能继焉。”

224、张衡的《__________》、蔡邕的《述行赋》、祢衡的《鹦鹉赋》等突破了彼此沿袭的赋颂的传统,成为六朝抒情赋的先声。

225、鲁迅先生称赞《史记》为“史家之绝唱, ”。

226、在司马迁精心结撰的《项羽本纪》中,着重描写了三大战役:巨鹿之战、_________和垓下之围。

227、在列传的构撰时,司马迁用了专传、_________、类传三种形式。

228、“孔雀东南飞,_________ ”运用“比兴”的手法,用以兴起刘兰芝、焦仲卿彼此顾恋之情,也奠定了全篇的悲剧气氛。

229、“ ,二情同依依”,兰芝和仲卿第一次分手时,作者情不自禁的感叹,增添了长诗的悲剧气氛。

230、《__________》标志着汉代文人五言抒情诗的成熟。

231、初唐时期《感遇》三十八首的作者是 。

232、“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”这是 对王维的评价。

233、李贺的诗歌被称为“ ”。

234、李商隐诗歌特色是“ 、凄艳精工。”

235、提出词“自是一家”之说的词人是 。

236、“寓刚健于柔婉”形容的是南宋词人 的词风。

237、姜夔的《扬州慢》(淮左名都)被千岩老人视为有《 》之悲。

238、江西诗派有“一祖三宗”之说,一祖指的是 。

239、《醉翁亭记》的作者是 。

240、曹丕在《 》中说:“追思昔游,犹在心目,而此诸子,化为粪壤,可复道哉?”言辞之间,满是对生命无常、世事变迁的感慨。

241、阮籍《咏怀诗》的两大主题是: 和讥讽世事。

242、正始文学的代表人物是阮籍和 。

243、陆机与 最能代表太康诗风的艺术风貌。

244、陆机的名作《 》写自己被召入洛时留恋家乡之情和前途未卜的忧虑。

245、《世说新语·语言》记载大画家 从会稽回到建康,朋友问他一路上山川之美,他说:“千岩竞秀,万壑争流,草木蒙笼其上,若云兴霞蔚。”

246、永嘉南渡之后的士人慢慢发现了南方明净秀丽的山水之美,主要是从首都建康(今南京市)到会稽(今绍兴市)、 (今温州市)。

247、“奇文共欣赏,疑义相与析”出自陶渊明的诗作《 》。

248、“池塘生春草,园柳变鸣禽”出自谢灵运的名作《 》。

249、谢朓提出“ ”的审美观念,矫正了晋、宋以来诗歌语言过于艰涩深沉的弊病,而转向清新通畅。

250、徐陵编集的诗歌总集《 》,专收自汉迄梁关于女性和男女爱情的诗歌。

251、宫体诗发展了南朝民歌的艺术形式,并继续了永明体的艺术探索而更趋 。

252、学术界通常认为庾信后期诗歌创作的主题是: 。

253、清代倪璠在《庾子山集注》中评价庾信的诗歌为“ ”,最切中肯綮。

254、在《杂曲歌辞》中,被清代沈德潜评价为“续续相生,连跗接萼,摇曳无穷,情味愈出”的抒情长诗是《 》。

255、四大南戏和《 》的问世,南戏出现了一个新的局面。

256、元杂剧除了四折以外,有的杂剧剧本还有 。

257、散曲在体制上包括两种,一种是 ,它是独立的单只曲子。

258、元代人经常称散曲叫“今乐府”。散曲这个名称,最早见于明代初年,朱有燉的《 》。

259、王世贞的《 》说:“周宪王者,定王子也,好临摹古书帖,晓音律,所作杂剧凡三十余种,散曲百余。”

260、南戏产生于 。

261、南戏经过传播、发展,到 到趋于成熟。

262、在元杂剧剧本 表现人物的动作、表情、舞台效果。

263、元杂剧构成了四大类的角色是 、旦、净、杂。

264、山西洪洞县的应王庙内现在还存现的演剧的壁画是 代。

265、金、 时期散曲在北方民间流行起来。

266、散曲这个名称最早见于明代初年 的《诚斋乐府》。

267、散曲最后兴盛于 。

268、四大南戏”是《荆钗记》《白兔记》《 》《杀狗记》。

269、糟糠自厌这出戏中的三支孝顺歌展示了 痛苦、矛盾的内心世界,达到了以情动人的效果。

270、《封神演义》属于 小说。

271、《 》是英雄传奇小说的开山之作。

272、牛魔王的儿子是 。

273、贾宝玉和薛宝钗的情缘在《红楼梦》中被称为 良缘。

274、明清传奇是在 的基础上发展起来的。

275、《牡丹亭》写的是杜丽娘和 的爱情故事。

276、话本小说是在民间口头文学伎艺“ ”的基础之上发展起来的。

277、《 》是我国第一部文人独创的长篇小说。

278、鲁迅先生说“自有《 》出来以后 ,传统的思想和写法都打破了。”

279、明嘉靖以后,“传奇”一般专指杂剧以外、以 为主谱成的中长篇戏曲。

280、“汤沈之争”中的“沈”指的是吴江派的领袖   。

281、“原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣。 奈何天,赏心乐事谁家院?”(《惊梦》)

282、“三言”的编者是明末的   。