第二讲 情景合一

第一、二讲单元测验题

1、唐代诗人对诗歌创作的态度是极为严肃认真的,以下哪一联诗不能体现唐人严肃认真的作诗态度?
    A、诗是吾家事,人传世上情。
    B、齐纨未足时人贵,一曲菱歌敌万金。
    C、两句三年得,一吟双泪流。
    D、为人性僻耽佳句,语不惊人死不休。

2、抒发情感是诗歌创作的主要目的之一。以下诗句中,哪一项最能体现诗人对友情的抒发?
    A、春江潮水连海平,海上明月共潮生。滟滟随波千万里,何处春江无月明。
    B、渭北春天树,江东日暮云。何时一樽酒,重与细论文。
    C、人世几回伤往事,山形依旧枕寒流。今逢四海为家日,故垒萧萧芦荻秋。
    D、君自故乡来,应知故乡事。来日绮窗前,寒梅著花未?

3、根据初唐、盛唐、中唐、晚唐的时段划分,以下哪两句诗出自中唐诗人之手?
    A、海日生残夜,江春入旧年。
    B、风兼残雪起,河带断冰流。
    C、鸡声茅店月,人迹板桥霜。
    D、遥知不是雪,为有暗香来。

4、中国古典诗歌创作追求情景合一,唐代诗人经常通过触景生情、移情于景的艺术手法以及哀景哀情、乐景哀情的比照映衬来传达真情真景的力量。请问“忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯”这两句诗运用了上述哪种表现方式?
    A、触景生情
    B、移情于景
    C、哀景哀情
    D、乐景哀情

5、(多选题)为了情感表达的需要,作品创作中作家往往借助美好的景物描写来衬托悲哀的情怀,这种表达方式被评论家称为“以乐景衬哀情”。请问以下哪些诗句运用了这一艺术手法?
    A、江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年?
    B、蜀江水碧蜀山青,圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色,夜雨闻铃肠断声。
    C、渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
    D、城上高楼接大荒,海天愁思正茫茫。惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。

6、(多选题)“岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。正是江南好风景,落花时节又逢君”,这是杜甫晚年创作的七言绝句《江南逢李龟年》,也是杜甫创作生涯的绝唱,历代评价众多,如清人邵长蘅评价说,“子美七绝,此为压卷”。对于本诗的评论,以下哪几种是有误的
    A、典型的以景结情手法
    B、直抒胸臆比含意未申更打动人心
    C、反映杜甫见到故人的愉快心情
    D、“寻常见”“几度闻”流露了曾经的从容、闲雅

7、大量喜诗爱诗的受众构成一种诗歌赖以持续发展的生态环境,一种浓郁的社会氛围,或显或隐、或明或暗地推动并刺激着唐代诗人们的创作。

8、中国诗歌美学认为,优秀的诗歌创作一般要避免单一的景致描写,好的景语都包含有作者的主观情感,纯粹写景的诗歌是很少的。

第四讲 语言经营

第三、四讲单元测验题

1、比兴是中国古代诗歌创作的艺术手法之一,是诗之为诗的最重要的特征。请问以下有关比兴的说法哪一项不正确?
    A、唐人大量使用比、兴,故诗歌多浑雅、圆融
    B、比类虽繁,以切至为贵
    C、比喻的本体和喻体必须是相似的,不应有质的差异
    D、诗歌中的比喻一般不靠逻辑关系,而靠形象思维

2、《节妇吟寄东平李司空师道》是唐代诗人张籍自创的乐府诗,关于此诗的评述,以下不正确的是哪一项?
    A、象征色彩突出
    B、这是张籍寄给李师道的作品
    C、表达了作者一臣不事二主的政治态度
    D、“妾家高楼高筑起,良人执戟明光里”中的“良人”是指李师道

3、诗人白居易在《琵琶行》中描述琵琶的声响:“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。”请问这六句诗主要采用了下列哪种修辞手法?
    A、博喻
    B、曲喻
    C、比兴
    D、象征

4、“诗圣”杜甫非常善于运用颜色字来塑造诗歌语言的视觉性,请问下列哪句诗体现不出杜诗的上述特征?
    A、红入桃花嫩,青归柳叶新
    B、绿垂风折笋,红绽雨肥梅
    C、细草微风岸,危樯独夜舟
    D、碧知湖外草,红见海东云

5、曲喻是一种具有隐秘性的修辞手法,用以进行曲喻的两种事物之间往往具有相通之处。李贺《天上谣》中的“银浦流云学水声”一句便运用了曲喻的手法,请问这句诗中“云”和“水”之间的相通点在于何处?
    A、声响
    B、色彩
    C、形状
    D、流动性

6、“一字师”,被用来称呼善改诗文的人,也比喻一个人虚心学习的胸怀。请问“一字师”的典故出自古人的哪首诗?
    A、《早梅》
    B、《山园小梅》
    C、《御沟》
    D、《苦吟》

7、叶嘉莹教授将中国古典诗歌分为四种类型:易读易解的诗、易读难解的诗、难读难解的诗、难读易解的诗。若按此归类,请问李商隐的《锦瑟》应该属于哪种类型?
    A、易读易解
    B、易读难解
    C、难读难解
    D、难读易解

8、诗歌创作的表现手法,种类繁多。请问《诗经·关雎》中“关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑”采用了下列哪种艺术手法?
    A、比兴
    B、寄寓
    C、反衬
    D、象征

9、为了追求表达意义的准确,诗歌的语言要力求精准,避免多义。

10、“洞房昨夜停红烛”中的“停”是指熄灭之意。

第五讲 立意构思

单元作业

1、启功曾说:“唐以前诗是长出来的,唐诗是嚷出来的,宋诗是想出来的,宋以后诗是仿出来的。”意在表明唐诗不事雕琢,随口而出皆是自然的特点。但是我们看唐人论诗之语,又多有强调精思与雕琢者,杜甫说:“颇学阴何苦用心”,又说:“晚节渐于诗律细。”《文镜秘府论·论文意》中说:“或曰:诗不要苦思,苦思则丧于天真。此甚不然。固须绎虑于险中,采奇于象外,状飞动之句,写冥奥之思。”唐代皎然在《诗式》中又说:“取境之时,须至难、至险,始见奇句。”请结合课程内容以及你的唐诗阅读经验,谈谈你对上述观点的理解,并讨论唐诗是如何将技巧与自然之美巧妙结合的。

第六讲 结构安排

第五、六讲单元测验题

1、“迁想妙得”提出了创作者主观的思想感情在艺术创作中的重要作用。试问这一艺术思想最初是用在_______艺术形式上的。
    A、诗
    B、画
    C、音乐
    D、散文

2、严羽在《沧浪诗话》中说,“对句好难得,结句好难得,发句好尤难得”。此论强调了诗歌创作环节中哪部分写作难度更大?
    A、开头
    B、结尾
    C、过渡
    D、对仗

3、“起承转合”是艺术创作常用的结构技巧之一,也是唐人作诗惯用的行文方法。若以“起承转合”的结构来分析,杜甫《蜀相》中,诗意的“转”出现在第几联?
    A、1
    B、2
    C、3
    D、4

4、《红楼梦》中有一论诗情节,说“词句究竟是末事,第一立意要紧。若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的。”这是出自____对香菱学诗的指导?
    A、宝玉
    B、黛玉
    C、宝钗
    D、史湘云

5、《西塞山怀古》是唐人的名作,薛雪《一瓢诗话》中品曰:“似议非议,有论无论,笔着纸上,神来天际,气魄法律,无不精到,洵是此老一生杰作,自然压倒元、白”,评价甚高。请问该诗的作者是谁?
    A、刘禹锡
    B、白居易
    C、韦楚客
    D、元稹

6、“锦江春色来天地,玉垒浮云变古今”,是诗中名句,叶梦得《石林诗话》中评曰:“七言难于气象雄浑,句中有力,而纡徐不失言外之意。”请问此名句出自杜甫的哪首(组)诗?
    A、《登高》
    B、《秋兴八首》
    C、《遣怀》
    D、《登楼》

7、立意,就是指一篇作品所确立的文意,但不同文学体裁的立意各有其倾向性。以下是对中国古代散文与诗歌“立意”论述的比较,其中正确的论述有哪些?
    A、散文的“立意”侧重表达作者的认知和理念。
    B、诗歌的“立意”除了表达作者的理念,更侧重作者思想感情的抒发。
    C、散文的“意”主要以说理形式呈现,诗歌则把理隐寓在形象之中。
    D、诗歌与散文“意”的表现方式是相似的。

8、唐诗中的上乘之作,往往是说理诗。

9、通常所说的“起、承、转、合”是指诗歌的外部结构。

第八讲 方法巧施

第七、八讲单元测验题

1、贾岛的《寻隐者不遇》中,描写了贾岛与童子之间的几问几答?
    A、一问三答
    B、三问三答
    C、一问一答
    D、三问一答

2、以下关于诗歌剪裁说法错误的是
    A、精当的剪裁实际造成了诗歌描写的空白,增强了其内在蕴涵
    B、随意剪裁和缺省,可能会缩小诗的意义空间
    C、诗歌的“留白”不是“虚无”,而是实体的一种补充
    D、写诗应尽可能详细周全,才能扩大诗的意义空间

3、陆游的诗句“天机云锦用在我,剪裁妙处非刀尺”,论述的是诗歌的哪种创作艺术?
    A、结构布局
    B、剪裁取舍
    C、时空运用
    D、情景交融

4、柳宗元的《江雪》采用的是以下哪种创作技巧?
    A、收缩聚焦式
    B、发散扩张式
    C、反向推进式
    D、从对面写来

5、在谋篇方法上,唐人作诗常用的方法有收缩聚焦式、发散扩张式、反向推进式、从对面写来等,其中“从对面写来”的写作技巧,又称为
    A、悬拟
    B、假设
    C、逆进
    D、转换

6、王安石的《题张司业诗》中说,“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛”。其中的“张司业”,是指哪位唐代诗人?
    A、张说
    B、张九龄
    C、张若虚
    D、张籍

7、“诗在有字句处,诗之妙在无字句处”,讲的就是诗歌创作的空白、缺省之法给诗歌带来的美感效应。

8、视角挪移的写作方法是从唐诗才出现的。

9、《石壕吏》中,“听妇前致词”部分,实际暗含人物间的交错问答,杜甫裁掉石壕吏的质问,只将老妇的回答精整结合在一起。

第十讲 时空表现

第九、十讲单元测验

1、所谓意象,就是含意之象,也就是意寄象中,象中寓意。关于意象的说法,以下正确的一项是:
    A、文学作品中的言、象、意三者之中,意是核心要素。
    B、重意即可,象、言是可被舍弃的环节。
    C、语言是构成意象的基本单位,因此言和意是对等的关系。
    D、普通的山、水、日、月都是意象。

2、以下诗句中没有运用时空对举手法的是:
    A、南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
    B、一身去国六千里,万死投荒十二年。
    C、万里悲秋常作客,百年多病独登台。
    D、故国三千里,深宫二十年。

3、唐诗中,有些描述性意象是显在的,是清晰的;也有一些描述性意象在外在轮廓、情意内涵方面呈现出隐蔽性、朦胧性的特点。试问以下哪些诗句的意象呈现出模糊性的特点?
    A、花非花,雾非雾
    B、庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。
    C、一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。
    D、问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。

4、描述性意象主要以一个或一个以上的诗句为单位,在对外物的描述中来表达作者的某种意念或情思。试问,以下属于描述性意象的是
    A、人闲桂花落,夜静春山空。
    B、雨中黄叶树,灯下白头人。
    C、思君令人老,岁月忽已晚。
    D、曲终人不见,江上数峰青。

5、河中之水,不断流逝,本是一种自然现象,与时间、生命毫无关联。但在文学时空中,河中之逝水已与时间、生命关联在了一起,请问这其中的原因是什么:
    A、受孔子“逝者如斯夫”的影响
    B、逝水的不可倒流就像时间和生命的不可逆转
    C、流水和时间具有永恒性,更反衬生命的短暂
    D、逝水的长度与生命的长度有相似性

6、通过文人的艺术加工,自然时空在读者的心理上发生了感受性的变化,我们称之为心理时空。试问以下表现心理时空的诗句有:
    A、情人怨遥夜,竟夕起相思。
    B、沉沉百忧中,一日如一生。
    C、怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。
    D、人生代代无穷已,江月年年望相似。

7、“逝者如斯夫,不舍昼夜”中的“逝水”是象喻性意象,与时间、生命的流逝相关联。

8、唐诗多喜欢用千里、万里、长江、黄河等大数词、大景观来拉大空间距离,展示阔大气象。

第十二讲 对偶妙用

第十一、十二讲单元测验

1、近体诗,又称格律诗,是一种讲究平仄、对仗和押韵的诗歌体裁。 以下关于近体诗的说法不正确的是:
    A、近体诗可以是齐言诗,也可以是杂言诗
    B、近体诗分为律诗和绝句
    C、近体诗的外部结构要具有齐整、规则美
    D、律诗八句分四联,依次为首联、颔联、颈联、尾联

2、对仗,是中国诗歌的特点之一,根据形式的不同,对仗可分为双声对、叠韵对、连绵对、回文对、隔句对、当句对、流水对、借对等,请问“不堪玄鬓影,来对白头吟”采用的是以下哪种对法:
    A、流水对
    B、借对
    C、回文对
    D、当句对

3、杜牧《九日齐山登高》一诗中有“尘世难逢开口笑,菊花须插满头归”一句,历代为世人所称赏,关于这句诗的评述,不正确的是?
    A、此句诗借用了庄子之意。
    B、所用的对偶方式为反对。
    C、此句诗表达了作者的痛苦艰难与苦涩无奈。
    D、这句诗前后两句内容逆转,形成张力,使得意义大大丰富。

4、一般而言,唐诗对仗多出现在颔联、颈联,但也有些诗人改变惯例,整首诗只有颈联对仗,其他诸联皆不对仗,魏庆之《诗人玉屑》中给这种独特的诗歌对仗起了一个名字,请问是下面选项中的哪一项?
    A、藏春格
    B、蜂腰格
    C、偷春格
    D、断绵格

5、依据对仗的分类,以下四句诗文中属于回文对的是:
    A、送酒东南去,迎琴西北来
    B、放荡千般意,迁延一介心
    C、情新因意得,意得逐情新
    D、相思复相忆,夜夜泪沾衣

6、所谓诗词用韵,就是同一音系的字在一首诗若干固定的处所反复出现,由此回环往复,造成一种音韵的和谐。请问以下不符合近体诗的用韵要求是:
    A、可以用同韵或旁韵
    B、一韵到底
    C、除了首句外,只在偶句押韵
    D、可以换韵

7、唐代诗歌可分为近体诗和古体诗,古体诗又称为格律诗。

8、格律诗的发展体现了中国诗歌渐趋和谐、统一、圆融、完满的演进大势。

9、对偶应避免同类词相对,即避免“合掌”。

期末测验题

期末测验题

1、根据本课建立的数据库的统计,现存的唐五代诗歌的作者数是 人,现存的唐诗作品量是 首。
    A、2400、45000
    B、2500、46000
    C、3200多、50400多
    D、3600、54000

2、唐代以前,从东汉一直到隋,总共是八个朝代,在文学史上,习惯上将之称为 。
    A、汉隋
    B、汉唐
    C、隋唐
    D、八代

3、李白、杜甫、白居易是唐代诗人中古今公认的前三甲,如果按照现存作品的数量将三位诗人排序,由多到少依次是 。
    A、白居易、杜甫、李白
    B、李白、白居易、杜甫
    C、李白、杜甫、白居易
    D、杜甫、李白、白居易

4、关于唐宋诗的差异,缪钺先生在《诗词散论》一书中有一段非常精辟的论述:“唐诗以 胜,故浑雅,而贵蕴藉空灵;宋诗以 胜,故精能,而贵深折透辟。”请从下列选项中选择正确的字词补充原文。
    A、情辞、气骨
    B、韵、意
    C、丰腴、瘦劲
    D、情韵、意趣

5、刘勰在《文心雕龙·比兴》中说:“比类虽繁,以切至为贵。若刻鹄类鹜,则无所取焉。”这句话说明比喻的基本特点在于 。
    A、新奇
    B、含蓄
    C、直接
    D、贴切

6、以下哪句诗运用了借喻的修辞手法?
    A、春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
    B、花红易衰似郎意,水流无限似侬愁。
    C、莺啼如有泪,为湿最高花。
    D、大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。

7、齐梁年间,诗歌多在华丽词藻和形式方面下功夫,初唐的著名诗人 指责此种诗潮“彩丽竞繁,而兴寄都绝”,主张诗歌创作要通过比兴寄托增强感召力量。
    A、王勃
    B、卢照邻
    C、陈子昂
    D、杨炯

8、葛兆光先生曾经将李贺、李商隐诗中常用的字、词拈举出来,形成七言四句28字的一个组合:“血露泣红笑鬼灰,雨死幽金茔淋龙。魂凝老冷骨虫垂,狞寒泪蟾烟凤愁。”据说有60%的阅读者感受到了衰飒、幽艳、谲诡和死亡。请问为什么会出现这种结果?
    A、因为汉字具有很强的多义性和自足性
    B、因为汉字具有很强的视觉性和自足性
    C、因为汉字具有很强的多义性和形象性
    D、因为汉字具有很强的多义性和象征性

9、叶嘉莹教授将中国古典诗歌分为四种类型:易读易解的诗、易读难解的诗、难读难解的诗、难读易解的诗。若按此归类,请问白居易的《卖炭翁》属于哪种类型?
    A、易读易解
    B、易读难解
    C、难读难解
    D、难读易解

10、唐代宰相张说非常欣赏“海日生残夜,江春入旧年”之句,曾亲手将其题于政事堂上。请问这两句诗出自唐代哪位诗人笔下?
    A、王勃
    B、杨炯
    C、王湾
    D、王昌龄

11、晚唐诗人罗隐《嘲钟陵妓云英》诗云:“钟陵醉别十馀春,重见云英掌上身。我未成名君未嫁,可能俱是不如人。”请问这首诗主要采用了哪种立意构思的方法?
    A、抑扬见意
    B、迁想妙得
    C、变换视角
    D、虚实结合

12、清人李渔在《窥词管见》中说“须择其菁华所萃处,留备后半幅之用。宁为处女于前,勿作强弩之末。”请问李渔强调一首诗的哪一部分最重要?
    A、开头
    B、中间过渡
    C、结尾
    D、对偶部分

13、李白《越中览古》诗云:“越王勾践破吴归,义士还乡尽锦衣。宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。”请根据诗歌“起承转合”的结构理论来分析这首诗是在哪一句“转”出诗意?
    A、越王勾践破吴归
    B、义士还乡尽锦衣
    C、宫女如花满春殿
    D、只今惟有鹧鸪飞

14、“文如看山不喜平”是说写诗、作文都要讲究 。
    A、一波三折
    B、开门见山
    C、平铺直叙
    D、首尾呼应

15、“删繁就简三秋树,领异标新二月花”是强调诗歌写作中要讲究 艺术。
    A、结构布局
    B、剪裁取舍
    C、时空运用
    D、情景交融

16、唐诗中的“愁”有多种,诸如闺愁、春愁、离愁、乡愁等等,不一而足。请问下列哪个选项中的“愁”绪与乡愁无关?
    A、日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。
    B、故乡今夜思千里,愁鬓明朝又一年。
    C、抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。
    D、月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。

17、写诗要有“留白”艺术才能扩大诗歌的意义空间,呈现一种缺省美。请问以下哪一项能够体现这一道理?
    A、宫女如花春满殿,只今惟有鹧鸪飞。
    B、天机云锦用在我,剪裁妙处非刀尺。
    C、看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。
    D、东船西舫悄无言,唯见江心秋月白。

18、请问宋代著名的“潇湘八景”中哪一景与柳宗元的绝句《江雪》渊源深切?
    A、平沙落雁
    B、江天暮雪
    C、远浦归帆
    D、渔村夕照

19、柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》一诗中“若为化得身千亿,散上峰头望故乡”两句运用了哪种写作手法?
    A、收缩聚焦式
    B、发散扩张式
    C、反向推进式
    D、从对面写来

20、王维诗句“独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲”中的“佳节”指的是什么节日?
    A、上巳节
    B、清明节
    C、重阳节
    D、中秋节

21、“采菊东篱下,悠然见南山”,菊花在古代象征着 ?
    A、高洁
    B、隐逸
    C、富贵
    D、坚忍

22、逝水东流,一去不回,古人常从流水中体悟出时间和生命的短暂。请问以下哪一个选项没有体现这样的哲思?
    A、年光流不尽,东去水声长。
    B、飞流直下三千尺,疑是银河落九天。
    C、行人莫听宫前水,流尽年光是此声。
    D、云在高天风会起,年入流水日常催。

23、请问近体诗格律定型于哪个朝代?
    A、汉代
    B、南朝
    C、唐代
    D、宋代

24、若根据近体诗的格律要求、上下句联系及行文思路补全下面的律诗,请问下列哪一个选项的顺序是正确的? 春风疑不到天涯,_____________。 残雪压枝犹有橘,_____________。 _____________,病入新年感物华。 曾是洛阳花下客,_____________。 ① 冻雷惊笋欲抽芽 ②野芳虽晚不须嗟(旧读jiā) ③夜闻归雁生乡思(旧读sì) ④二月山城未见花
    A、①②③④
    B、④①③②
    C、②③①④
    D、④③①②

25、从近体诗的规则来看,王籍《入若耶溪》一诗中“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”两句主要存在什么问题?
    A、犯孤平
    B、三平调
    C、三仄尾
    D、合掌

26、以下诗句哪项不是对偶句?
    A、还顾望旧乡,去路漫浩浩。
    B、白日依山尽,黄河入海流。
    C、万里寒光生积雪,三边曙色动危旌。
    D、黄牛峡静滩声转,白马江寒树影稀。

27、杜甫《船下夔州郭宿雨湿不得上岸别王十二判官》有诗云:“晨钟云外湿,胜地石堂烟”,请问这两句诗中哪一字最有神韵?
    A、外
    B、湿
    C、胜
    D、烟

28、盛唐诗人多喜欢用千里、万里、长江、黄河等大数词、大景观来拉大空间距离,展示阔大气象。请问下列哪一个选项不能体现盛唐诗歌展现的空间景象和士人心态?
    A、大漠孤烟直,长河落日圆。
    B、秦时明月汉时关,万里长征人未还。
    C、登高壮观天地间,大江茫茫去不还。
    D、商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。

29、以下几部韵书,请问在诗词创作中运用最广泛的是哪一部?
    A、隋朝陆法言的《切韵》
    B、唐朝孙愐的《唐韵》
    C、南宋刘渊等编写的《壬子新刊礼部韵略》,简称“平水韵”
    D、北宋陈彭年等人编写的《广韵》

30、以下哪一项不属于流水对?
    A、白日依山尽,黄河入海流。
    B、不堪玄鬓影,来对白头吟。
    C、唯将终夜长开眼,报答平生未展眉。
    D、请看石上藤萝月,已映洲前芦荻花。

31、中国是一个诗歌的国度,而唐诗则是这个诗国的巅峰。以下哪些选项能作为唐诗繁荣的原因?
    A、诗歌从先秦发展到唐代已经积累了非常丰富的艺术经验,诗歌发展的内部规律使其在唐代达到繁荣之境
    B、唐代科举重视诗赋,唐人为求功名而大力创作诗歌
    C、唐代统治者爱好并提倡诗歌,刺激了唐诗创作的繁荣昌盛
    D、唐代大量喜爱诗歌的受众的审美期待构成了一种诗歌赖以持续发展的生态环境

32、中国文化追求天人合一,表现在诗歌创作中便是情景合一。唐诗创作中情景合一的表现方法主要有以下哪些选项?
    A、真情与真景
    B、触景生情
    C、移情于景
    D、情景互藏其宅

33、王夫之在《姜斋诗话》中说“意犹帅也,无帅之兵,谓之乌合”,强调“意”对诗歌的重要性。那么,诗歌要立好“意”需要注意以下哪几点?
    A、奇
    B、深
    C、新
    D、巧

34、以下关于诗歌结构的说法正确的是哪一项?
    A、要把诗歌写好,既要遵循规律,又要敢于变化
    B、结构是一首诗的筋脉和骨架
    C、诗歌创作需要法度,但“法度”之外应有所变化
    D、诗歌要严格遵循“起承转合”的结构布局

35、从接受学角度来看,以下关于诗歌“空白”艺术的理解正确的都有哪些?
    A、空白表现在文本层面和阅读层面
    B、空白可召唤读者进入文本进行索解
    C、空白带来多意、模糊和不确定性
    D、空白可以扩大读者的想象空间

36、下列哪些关于意象模糊性与朦胧性的说法是正确的?
    A、一些描述性意象的外在轮廓并不那么清晰,情意内涵也不大容易把握,从而表现出隐秘性甚至朦胧性的特点
    B、诗歌的模糊性与朦胧性多取决于特定物象的模糊、朦胧,而与作者和读者的心理感知无关
    C、诗人为达到某种艺术效果,常会有意追求模糊、朦胧的意境
    D、物象朦胧、含意隐约的诗作,它更追求的是一种象外之象、景外之景

37、以下哪些诗句表现了对时间流逝的感慨?
    A、星垂平野阔,月涌大江流。
    B、年光流不尽,东去水声长。
    C、滔滔大江水,天地相终始。经阅几世人,复叹谁家子。
    D、年年岁岁花相似,岁岁年年人不同。

38、近体诗的基本要素包括以下哪些选项?
    A、篇制
    B、用韵
    C、声调
    D、对偶

39、以下诗句属于流水对的有哪些?
    A、不堪玄鬓影,来对白头吟。
    B、请看石上藤萝月,已映洲前芦荻花。
    C、唯将终夜长开眼,报答平生未展眉。
    D、三山半落青天外,二水中分白鹭洲。

40、通过文人的艺术加工,自然时空在读者的心理上发生了感受性的变化,我们称之为心理时空。请问以下哪些选项表现了心理时空?
    A、情人怨遥夜,竟夕起相思。
    B、沉沉百忧中,一日如一生。
    C、怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。
    D、人生代代无穷已,江月年年望相似。

41、根据本课程的考察,作品的质量和作品的数量存在着一种正比例的关系。

42、在中国传统诗歌美学中,比、兴是诗歌重要的表现方法,优秀的诗作未必一定要有比、兴,但用好了比、兴一定能为诗歌添彩。

43、诗歌是语言的艺术。诗歌的语言和科学的语言一样要求严谨、避免歧义。

44、如果说唐诗的外结构是一个自封闭系统,那么内结构的变化则赋予其灵活性、开放性。

45、清人方东树说“诗人无顿挫,只是说白话,无复行文之妙。”是强调作诗要讲究一波三折,曲尽其妙。

46、少年王勃写《滕王阁序》是“援笔成篇,不易一字”,我们写诗也最好是一气呵成,不宜反复增删。

47、杜甫《月夜》诗云“今夜鄜州月,闺中只独看”,此处看“鄜州月”的人指的是诗人自己。

48、“千里莺啼绿映红”中的“千里”太过夸张,应改为“十里”比较符合实际。

49、《春江花月夜》之所以孤篇横绝,被称为“诗中的诗,顶峰上的顶峰”,除了它优美的诗句外,更在于其中表现的强烈宇宙意识。

50、“欲穷千里目,更上一层楼”属于流水对。