第一章 元代文学总论

1.《元代文学总论》作业

1、1.简述“元曲”的分类

2、试述元杂剧的艺术体制

3、试述南戏的艺术体制

4、举例分析散曲艺术风格

5、阅读虞集的诗文作品,分析其诗文的艺术成就

第二章 关汉卿

《关汉卿》课堂测验

1、关汉卿大量创作杂剧,其杂剧类型不包括:
    A、公案剧
    B、爱情婚姻剧
    C、历史剧
    D、隐居乐道剧

2、下面关于关汉卿的描述,错误的是
    A、与郑光祖、白朴、马致远合称“元曲四大家”
    B、由金入元,在金代有一定的社会地位,以一个剧作家兼艺人的身份活跃于大都的戏剧界
    C、长期生活在勾栏瓦肆,是元大都玉京书会的才人
    D、他的作品《裴度还带》、《陈母教子》等,充满了三纲五常、忠孝节义、苦读诗书、立国安邦、名垂青史等思想,还经常表现出对商贾的赞美

3、关汉卿的历史剧,着意描绘历史上英雄人物的艰难困境,借以宣泄作者自己在特殊时代中所感受到的内心深处的悲凉。这既与关汉卿本人高傲的性格有关,又与整个元代杂剧历史剧的“ ”特征有关。
    A、写心剧
    B、写景剧
    C、写人剧
    D、叙事剧

4、“水涌山叠,年少周郎何处也?不觉的灰飞烟灭,可怜黄盖转伤嗟。破曹的樯橹一时绝,鏖兵的江水犹然热,好教我情惨切!这也不是江水,二十年流不尽的英雄血!”出自:
    A、《单刀会》
    B、《窦娥冤》
    C、《救风尘》
    D、《望江亭》

5、窦娥所发的三桩誓愿即“三誓”的内容依次为:
    A、六月飞雪,血溅白练,三年大旱
    B、血溅白练,三年大旱,六月飞雪
    C、血溅白练,六月飞雪,三年大旱
    D、六月飞雪,三年大旱,血溅白练

6、第一次以戏剧文学为载体,反映普通民众对封建制度以及封建意识形态的抗争的作品是
    A、《单刀会》
    B、《窦娥冤》
    C、《鲁斋郎》
    D、《望江亭》

7、《救风尘》中刻画了三个性格鲜明的人物,构成了一场喜剧:天真轻信、贪慕虚荣的 ,饱经风霜、世情练达的 ,轻薄浮浪又狡诈凶狠的恶棍 。
    A、赵盼儿、宋引章、周舍
    B、赵盼儿、周舍、宋引章
    C、宋引章、周舍、赵盼儿
    D、宋引章、赵盼儿、周舍

8、《单刀会》虽是末本戏,但四折的演唱者不是剧中的同一个人物,这说明元杂剧的冲突主要是情感冲突,而非情节冲突,典型地体现了元杂剧 的特征
    A、浪漫诗剧
    B、抒情诗剧
    C、现实主义诗剧
    D、叙事诗剧

9、《窦娥冤》揭示了窦娥悲剧的三种根源:
    A、高利贷
    B、地痞流氓
    C、贪官污吏
    D、徭役

10、《蝴蝶梦》属于关汉卿所作的爱情婚姻剧。

《关汉卿》作业

1、试述《窦娥冤》的本事来源

2、分析《窦娥冤》的主题倾向及其社会意义

3、《单刀会》的脚色安排有何特点

4、默写《窦娥冤》第三折唱词

5、默写《单刀会》第四折[新水令][驻马听]唱词。

第三章(上) 王实甫与《西厢记》

第三章 《王实甫与〈西厢记〉》课堂测验

1、《西厢记》的故事发生在( )的普救寺
    A、江苏
    B、浙江
    C、山西
    D、河南

2、《西厢记》中的故事情节排序正确的是( )
    A、围困普救寺——酬简——赖婚
    B、张生害相思——赖婚——围困普救寺
    C、赖婚——酬简——张生害相思
    D、围困普救寺——赖婚——酬简

3、“花落水流红,闲愁万种,无语怨东风”是( )的唱词
    A、张生
    B、老夫人
    C、崔莺莺
    D、红娘

4、元杂剧《西厢记》是在( )《西厢记》的基础上创作的。
    A、杂曲
    B、歌舞
    C、大曲
    D、诸宫调

5、下列关于元代杂剧《西厢记》的作者描述不正确的是( )
    A、《录鬼簿》中说的是王实甫
    B、《太和正音谱》中说的是王实甫
    C、《艺苑卮言》中说是王作关续
    D、陈中凡、王季思都认为是王实甫

6、下列关于王实甫的创作情况描述正确的一项是( )
    A、《丽春台》描写是刘月娥和吕蒙正之事
    B、《贩茶船》说的是苏小卿怨恨书生双渐负心事
    C、《芙蓉亭》说的是完颜乐善与李圭之事
    D、《破窑记》说的是韩彩玉主动到追求书生事

7、下列描述不正确的一项是( )
    A、《董西厢》强调“自今至古,自是佳人,合配才子”
    B、《王西厢》强调“愿天下有情人都成了眷属”
    C、《拜月亭》强调“愿天下有情人永无别离”
    D、《墙头马上》强调“愿普天下姻眷皆完聚”

8、下列关于董《西厢》对《莺莺传》改造描述正确的一项是( )
    A、对《莺莺传》的始乱终弃变成了“愿普天下有情人都成了眷属”
    B、情节上将封建士大夫对女性的始乱终弃变成双双出家入道
    C、《董西厢》中张生是始乱终弃的卑鄙文人,《莺莺传》中是风流倜傥、乐观幽默的才子
    D、《莺莺传》中的红娘没有什么存在感,《董西厢》中的红娘是聪明天真、泼辣大胆

9、王《西厢》对董《西厢》的改造描述正确的是( )
    A、主题上进一步强调“自今至古,自是佳人,合配才子”
    B、形成了两大矛盾冲突阵营(崔张红和老夫人、郑恒),即增加老夫人和崔张之间的矛盾
    C、在兵围普救寺的时候重点描述了法聪冲阵一段的铺叙
    D、将叙事体变为代言体

10、提出“《西厢记》天下夺魁”的人是( )
    A、贾仲明
    B、朱权
    C、周德清
    D、钟嗣成

第三章 (下) 《西厢记》的内容、思想及艺术成就

《西厢记》作业

1、试述从唐传奇《莺莺传》到“董西厢”再到“王西厢”的题材与主题的演变

2、分析张生的性格特征。

3、分析《西厢记》矛盾冲突安排的特点。

4、《西厢记》塑造人物的方法有哪些?举例说明。

5、以《西厢记》第四本第三折(即《长亭送别》)为例,分析《西厢记》所用修辞格的多样性。

第四章 白朴及其《梧桐雨》《墙头马上》

第四章白朴及其《梧桐雨》《墙头马上》 课堂测验

1、白朴的《梧桐雨》是一部抒情诗剧,全剧以安史之乱为背景,以李、杨爱情悲剧为线索,对二人的爱情生活和政治遭遇进行了一次文学上的再创作。“梧桐雨”这一剧名饱含凄清幽怨的意蕴,请问该题目最有可能直接取材于下列哪组诗句?
    A、饶君拨尽相思调,待听梧桐叶落声。
    B、梧桐叶上三更雨,夜夜声声是别离。
    C、春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时。
    D、梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。

2、下列关于白朴说法不正确的一项是?
    A、擅词曲,其词集名为《天籁集》,语言遒严,情寄高远,多颓唐凄楚之调。
    B、(明)朱权《太和正英谱》“群英所编杂剧”将他列于元人之首。
    C、《录鬼簿》列其所作杂剧名目,凡15种。今全存者为《梧桐雨》、《墙头马上》两种。
    D、其杂剧“长于文词而弱于题材”,取材多在历史故事,警奇生动,是其所长,而艳情词华以外,羌无所有。

3、以下哪个作品不含有白朴创作《墙头马上》的素材和雏形?
    A、白居易《井底引银瓶》
    B、宋宫本杂剧《裴少俊伊州》
    C、陶宗仪《辍耕录》载金院本《鸳鸯简》
    D、庾天锡《霓裳怨》

4、白朴的《梧桐雨》写得文采繁复、意境深邃,具有浓厚的诗味,以下哪一项不是这部戏剧创作的特点?
    A、蕴含了悲剧性的人生体验和由此而生的对命运无法把握的幻灭感。
    B、女主人公形象单纯、感情专一,是乱臣贼子横行天下的牺牲品。
    C、以象征性意象结尾,更增强了戏剧的诗情画意。
    D、着重写家国衰败之痛,表达在乱世中失去美好生活而生发的那种困惑、悲凉的人生感受。

5、以下关于《墙头马上》内容、主题等方面说法不正确的一项是?
    A、意在揭示妇女自身的觉醒,勇敢地向封建婚姻制度、封建势力进行斗争,是她们获得自身解放和美好爱情的根本所在。
    B、与白居易的《井底引银瓶》主题一致,意在“止淫奔”。
    C、裴少俊的形象比起李千金则缺乏些光彩,他在爱情的追求、坚持上,在对封建势力的斗争上,缺乏李千金身上表现出来的大胆与坚强。
    D、李千金是剧中最主要、最具个性的人物,并且自始至终都为自己的私奔行为辩护,比《西厢记》里的崔莺莺更有一种勇敢的气派。

6、《梧桐雨》之所以被称为一部“诗剧”的原因包括? 1.剧中蕴含了作者极为丰富的感情,所以具有了诗剧的性质。 2.通过大量化用古典诗词的意境、意象,使得语言非常华美。 3.梧桐意象的反复渲染增加了抒情的伤感,让全剧结构紧凑。 4.以象征性意象结尾,更增加了戏剧的诗情画意。
    A、1、2
    B、2、3
    C、3、4
    D、1、2、3、4

7、以下不属于《梧桐雨》主题思想的一项是?
    A、深刻的揭露和鞭挞了骄奢淫逸、昏庸腐朽的封建统治阶级。
    B、形象地揭示了封建王朝盛极必衰的发展规律。
    C、热情地歌颂了人民群众敢于抵抗叛军、共赴国难的爱国精神。
    D、肯定了在爱情基础上男女自由结合的合理性,表现了鲜明的反对封建压迫、要求婚姻自主的民主倾向。

8、《墙头马上》里的女主人公李千金形象非常突出,她具有市井女性有胆有识、敢做敢为的特征。以下哪一项不能体现李千金的这种性格?
    A、央求梅香替她递简传信,约裴少俊跳墙幽会。
    B、被嬷嬷瞧破,一忽儿下跪求情,一忽儿撒赖放泼,还下决心离家私奔。
    C、看到一对啼哭的儿女,不禁软下心来,与裴家重归于好。
    D、被裴尚书发现后,极力为自己的行为辩护,反驳裴尚书对她的辱骂。

9、下列对《墙头马上》艺术风格描述不当的一项是?
    A、以紧凑、生动的情节安排取胜。
    B、以深沉的意境见长。
    C、人物形象在戏剧冲突中凸显。
    D、描写人物心理活动细腻感人。

10、下列哪一项不能正确概括白朴创作戏剧的手法、风格?
    A、人物形象生动鲜明,具有典型意义。
    B、巧妙地构思戏剧冲突,精心的安排情节。
    C、善于选择典型的细节,注意描写人物的心理活动。
    D、取材回避现实,从历史、宗教、神话上选取题材,杂剧可分为两类:神仙道化剧、历史爱情剧。

第五章 马致远与《汉宫秋》,第六章郑光祖与《倩女离魂》

第五章、第六章单元测验

1、下列关于马致远说法不正确的一项是
    A、号东篱,大都人。经历了蒙古时代的后期及元政权统治的前期。
    B、有“曲状元”之称,从事杂剧、散曲创作,亦雅亦俗,备受四方人士钦羡。
    C、有“万花丛里马神仙”之誉。在其现存的杂剧作品中,爱情题材占了相当大的比例。
    D、作品语言偏于典丽,真正做到了“文而不文,俗而不俗”,这一特点使得他的剧作清俊隽永.。

2、马致远的《汉宫秋》是在前代民间艺人和文人学士所提供的王昭君故事的基础上发展而来的,下列哪一文献中还尚未出现画工贪污舞弊、故意丑化昭君形象致使元帝遭受蒙蔽的情节?
    A、范晔《后汉书·南匈奴传》
    B、葛洪《西京杂记》
    C、《王昭君变文》
    D、李白《王昭君》

3、下列关于《汉宫秋》艺术特色描述不当的一项是
    A、没有曲折的情节,戏剧冲突也不强烈,所有的故事都是在一种悠悠的情怀中叙述。
    B、作者个人的主观情感特别明显,抒情性也特别强烈,以情景交融的艺术境界来感染人。
    C、赋予人物一种昂扬奋进的叛逆性格,让主人公的反抗精神在独特的环境中展现出来,使观众受到鼓舞。
    D、在语言的使用上,既有文采,又很自然,极善于用凝练的语言,准确深刻地表达人物的特定情感。

4、马致远在创作上的特点不包括
    A、从创作题材上看,其创作聚焦名士风流,选取的人物主要有王昭君、白居易、范仲淹等。
    B、给女性以主角地位,寄予了他对女性的一片深情和男女平等的先进思想。
    C、剧作回避现实,或从历史,或从宗教、神话中选取题材,有着深厚的浪漫主义创作情怀。
    D、以虚中有实的写法立足于人间现实,冲淡了作品的“神道”色彩,使之具有批判现实的意义。

5、现存的《汉宫秋》多种版本里,题目正名都有“汉元帝不自由”一句,这“不自由”三字,力重千钧,颇能体现出剧作家塑造汉元帝形象的苦心孤诣。以下诗句与其主题意义相近的一项是
    A、如何四纪为天子,不及卢家有莫愁。
    B、寄言痴小人家女,慎勿将身轻许人。
    C、终是圣明天子事,景阳宫井又何人。
    D、自是君王先错计,爱将耳目寄他人。

6、下面剧作中,不属于郑光祖的作品是
    A、《虎牢关三战吕布》
    B、《㑇梅香骗翰林风月》
    C、《醉思乡王粲登楼》
    D、《死生交范张鸡黍》

7、元杂剧的许多作品从唐传奇中取材,郑光祖《倩女离魂》的本事出自以下哪位唐传奇作家的作品?
    A、白行简
    B、李公佐
    C、陈玄祐
    D、沈既济

8、郑光祖《倩女离魂》中多化用前人诗句,例如第二折有“你觑远浦孤鹜落霞,枯藤老树昏鸦”一句,请问这一句化用了以下哪两篇作品?
    A、《滕王阁序》《山坡羊·潼关怀古》
    B、《哀江南赋》《天净沙·秋思》
    C、《滕王阁序》《天净沙·秋思》
    D、《哀江南赋》《山坡羊·潼关怀古》

9、《倩女离魂》第二折张倩女离魂与王文举私奔时曾有如下曲词“你若似贾谊困长沙,我敢似孟光般显贤达。休想我半星儿意差,一分儿抹搭。”请问这里的“抹搭”应当译为
    A、伤心
    B、变心
    C、开心
    D、惆怅

10、《倩女离魂》第二折【紫花儿序】一曲云:“想倩女心间离恨,赶王生柳外兰舟,似盼张謇天上浮槎”,这里的“槎”的音和义分别是
    A、chā 木帆
    B、chá 木筏
    C、chǎ 木篙
    D、chà 木刻

第七章 宋元南戏

宋元南戏单元测验

1、南戏是元剧的一种重要体裁,它起源于我国东南沿海的哪座城市?
    A、昆山
    B、余姚
    C、温州
    D、海盐

2、我国现存最早专门研究南戏的一部专著是?
    A、周德清《中原音韵》
    B、钟嗣成《录鬼簿》
    C、吕天成《曲品》
    D、徐文长《南词叙录》

3、以下南戏作品中不属于《永乐大典戏文三种》的是
    A、《荆钗记》
    B、《小孙屠》
    C、《张协状元》
    D、《宦门子弟错立身》

4、《琵琶记》中的戏剧冲突是围绕蔡伯喈的“三不从”展开的的,请问是哪“三不从”?
    A、辞亲 辞婚 辞试
    B、辞试 辞官 辞婚
    C、辞婚 辞亲 辞官
    D、辞试 辞官 辞亲

5、以下宋元戏文中均为“谴责书生负心婚变”主题的是
    A、《赵贞女蔡二郎》《张协状元》《王魁负桂英》
    B、《琵琶记》《荆钗记》《张协状元》
    C、《琵琶记》《王魁负桂英》《荆钗记》
    D、《赵贞女蔡二郎》《琵琶记》《荆钗记》

6、以下不属于《琵琶记》艺术特点的是
    A、长套曲律的增加
    B、双线叙事的结构
    C、以本色为主的语言
    D、浓郁的喜剧氛围

7、元代南戏中比较著名的四部作品被称为“四大南戏”,请问是以下哪四部剧本
    A、《小孙屠》《张协状元》《宦门子弟错立身》《王魁》
    B、《荆钗记》《拜月亭记》《杀狗记》《白兔记》
    C、《金钗记》、《赵氏孤儿》、《破窑记》、《牧羊记》
    D、《东窗记》、《黄孝子寻亲记》、《苏秦衣锦还乡记》、《琵琶记》

8、“罗裙包土将那坟茔建”的故事情节来自于以下哪部南戏作品的哪个人物
    A、钱玉莲 《荆钗记》
    B、赵五娘 《琵琶记》
    C、王瑞兰 《拜月亭》
    D、李三娘 《白兔记》

9、南戏在后世的流传过程中,产生了多种不同风格的唱腔,其中流传较广、影响较大的有“四大声腔”,请问以下唱腔不属于“四大声腔”的是
    A、杭州腔
    B、青阳腔
    C、乐平腔
    D、弋阳腔

10、南戏和杂剧是元代戏剧的两种基本类型,在体制、唱腔等多方面均有所区别,以下说法正确的是
    A、元杂剧一般为四折一本;南戏以“出”为单位,不限“出”数
    B、元杂剧多用北调;南戏常用南曲
    C、元杂剧一般一折只能用一个宫调,可以重复;南戏对宫调没有严格规定
    D、元杂剧一般只能由一人主唱;南戏可由多人歌唱

第八章元代包公戏 第九章 元代散曲 第十章 元代诗文

《元代包公戏》单元测验

1、下列属于包公戏的是()
    A、《青衫泪》
    B、《黄粱梦》
    C、《陈州粜米》
    D、《望江亭》

2、下列杂剧作家中,均活跃于南方的是()
    A、王实甫、关汉卿、纪君祥
    B、乔吉、白朴、马致远
    C、高文秀、康进之、郑廷玉
    D、乔吉、宫天廷、秦简夫

3、下列关于杂剧《赵氏孤儿》,说法不正确的是()
    A、是一部具有浓郁悲剧色彩的剧作
    B、其本事源于《左传》、《史记 赵世家》
    C、是我国最早流传到国外的古典戏剧之一
    D、作者曾名列“元曲四大家”

4、下列关于杨显之,说法不正确的是()
    A、是大都人
    B、代表作有《潇湘雨》,是一部以男子负心为题材的作品
    C、与关汉卿是莫逆之交
    D、有“曲状元”之称

5、下列哪部剧作是尚仲贤的代表作
    A、《蝴蝶梦》
    B、《柳毅传书》
    C、《西蜀梦》
    D、《梧桐雨》

6、下列作家中哪位属于河北作家群
    A、关汉卿
    B、白朴
    C、郑廷玉
    D、郑光祖

7、下列选项中,说法不正确的是()
    A、乔吉的《两世姻缘》故事本于唐传奇
    B、《范张鸡黍》是根据《后汉书·范式传》改编而成
    C、《东堂老》中塑造了一个正面的商人形象
    D、《秋胡戏妻》的故事源自于汉代刘向《列女传》

8、下列说法正确的是
    A、康进之有“小汉卿”之称
    B、元代创作水浒戏最多的作家是康进之
    C、高文秀的《双献功》与康进之的《李逵负荆》堪称元代水浒戏的双璧。
    D、高文秀是河北人

9、下列剧作中属于公案剧的是()
    A、《秋胡戏妻》
    B、《灰栏记》
    C、《黄粱梦》
    D、《救风尘》

10、下列剧作中主人公是守财奴的是
    A、《墙头马上》
    B、《看钱奴》
    C、《金线池》
    D、《玉镜台》

《元代散曲》、《元代诗文》单元测验

1、散曲之名最早见之于哪篇文献?
    A、《沈斋乐府》
    B、《诚斋曲论》
    C、《诚斋乐府》
    D、《中原音韵》

2、著名套数【南吕·一枝花】《不扶老》可视为“浪子”的一篇宣言,其作者是谁?
    A、关汉卿
    B、马致远
    C、郑光祖
    D、白朴

3、有这么一支散曲,周德清赞其为“秋思之祖”,王国维说它“寥寥数语,深得唐人绝句妙境”,这指的是哪一首?
    A、【天净沙】《秋思》
    B、【阳春曲】《秋思》
    C、【折桂令】《蟾宫曲》
    D、【迎仙客】《秋夜》

4、下列哪一位作家代表了元代前期散曲的最高成就,被人称为“曲状元”
    A、白朴
    B、姚燧
    C、卢挚
    D、马致远

5、《小山乐府》是谁的散曲集?
    A、张养浩
    B、张可久
    C、乔吉
    D、睢景臣

6、贯云石和徐再思两人的散曲合辑被称为什么?
    A、《贯徐二集》
    B、《酸甜乐府》
    C、《苦辣乐府》
    D、《诚斋乐府》

7、既是元初开国功臣,又是重要诗人的契丹族作家是谁?
    A、耶律阿保机
    B、斛律光
    C、金日磾
    D、耶律楚材

8、“元诗四大家”指的是
    A、虞集、杨载、范梈、揭傒斯
    B、关汉卿、白朴、郑光祖、马致远
    C、赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙
    D、虞集、王实甫、萨都剌、杨载

9、元代后期的诗人( )作诗瘦劲奇崛,被称为“铁崖体”
    A、杨维桢
    B、王冕
    C、丁鹤年
    D、萨都剌

10、以写宫词、乐府词著名,受温庭筠、李商隐影响颇深的元末回族诗人是
    A、丁鹤年
    B、杨维桢
    C、王冕
    D、萨都剌

第一章 明代文学概论

第二节.明代文学随堂测验

1、明代文人集团和流派的论争有何特点?
    A、观点鲜明,结派者理论趋同。
    B、本质上力主革新。
    C、意气之争最终取代了学问之辨。
    D、最终,明代本来应该具有的一种学术自由争论的空气,被自以为是、相互攻击、抹煞一切的霸气所污染了。

明代文学概论测试

1、明代“三言”的编纂者是谁?
    A、冯梦龙
    B、凌梦初
    C、李渔
    D、天花藏主人
    E、冯梦龙

2、明代四大奇书包括哪些作品?
    A、三国演义
    B、水浒传
    C、西游记
    D、金瓶梅

3、由宋元南戏发展而成的传奇,是明代戏曲的主要形式。在“四大声腔”的发展过程中,昆曲成为影响最大的剧种。

4、徐渭创作的_______ 代表了明代杂剧的成就。

第二章 明代诗文

明代诗文的单元测验

1、明初诗文的代表作家是_________?
    A、李东阳
    B、杨奇
    C、宋濂、刘基、高启
    D、于谦

2、弘治、正德(1506-1521)年间,以______________________、王廷相在内的前七子崛起,倡言“文必秦汉,诗必盛唐”。
    A、王九思
    B、边贡
    C、康海
    D、徐祯卿

3、以湖广竟陵(今湖北天门)人钟惺、谭元春为代表的“竟陵派”崛起于文坛,并产生较大的影响。钟惺、谭元春均为湖北竟陵人,因名“竟陵派”。竟陵派是活跃于明代万历后期、天启及崇祯前期的一个文学流派。

4、唐宋派是指明朝嘉靖年间以_______________为代表的一个散文流派。

第三章 《三国志演义》与历史演义

历史演义的特点是什么?

1、《三国志演义》中的“三国”是指什么?
    A、蜀吴汉
    B、汉魏蜀
    C、汉魏吴
    D、魏蜀吴

2、《三国志演义》中属于蜀国君臣的人物包括哪些?
    A、刘备
    B、诸葛亮
    C、曹操
    D、曹丕

3、在《三国志演义》这部书里,被尊为正统的政权是蜀汉。

4、《三国志演义》的语言特色是什么?

第四章 《水浒传》与英雄传奇

《水浒传》与英雄传奇单元测验

1、《水浒传》以文字描写的细密或简略和大段故事之多少而言,则又分为____________两个系统。
    A、原本与增订本
    B、原本与修订本
    C、繁本、简本
    D、繁本、略本

2、《水浒传》主要人物从出场到上梁山就是一个单篇英雄传奇,具有相对独立性。但是,全书中心人物又由于“_________”和“________”而发生有机联系,成为一个叙事整体。
    A、逼上梁山
    B、排座次
    C、招安
    D、征方腊

3、英雄传奇的故事虚多于实,甚至主要出于虚构,历史演义比较注重依傍史实。

4、《水浒传》百二十回繁本较之百回繁本的不同,主要是增加了平__________和___________的故事,重要版本有明末袁无涯刊印的《李卓吾先生批评忠义水浒全传》。

第五章 《西游记》与神魔小说

《西游记》与神魔小说

1、现存《西游记》的刊本,以明万历二十年(1592)金陵唐氏世德堂本为最早,二十卷一百回,不署作者,题“________________校”。
    A、华阳洞天主人
    B、陈元之
    C、丘处机
    D、吴承恩

2、小说《西游记》成书之前的流传过程中形成了哪些文本?
    A、《大唐西域记》
    B、《大唐大慈恩寺三藏法师传》
    C、《大唐三藏取经诗话》
    D、《西游记平话》

3、孙悟空、猪八戒等形象是神、魔、动物性三者合一的产物,因而他们在从事神圣的取经事业过程中,既有魔性暴露的时刻,又有无可回避的动物性的展露,而这也正成为他们充满吸引力的缘由。

4、《西游记》通过“大闹天宫”等情节的描绘,突出了对生命个体独立个性的重视和对自由境界的追求。这一点是通过前七回___________这个形象的塑造实现的。

第六章 《金瓶梅》与世情小说

《金瓶梅》与世情小说单元测验

1、鲁迅称为“最有名”的《______________》,就常常被看作是世情小说的开山之作。
    A、红楼梦
    B、金瓶梅
    C、西游记
    D、醒世姻缘传

2、世情小说中,比较有名的作品包括__________________________。
    A、《醒世姻缘传》
    B、《林兰香》
    C、《续金瓶梅》
    D、金瓶梅

3、《金瓶梅》是中国古代第一部由文人独立创作完成的长篇白话小说,其写实手法的运用深刻影响了后世世情小说的创作。

4、今见最早的刊本是万历四十五年(1617)刊刻的《新刻金瓶梅词话》,人称“词话本”或“_____________”。

第七章明代戏曲

明代戏曲单元测试

1、明代杂剧前期以朱权、朱有燉等人创作的______________为代表。
    A、宫廷剧
    B、公案剧
    C、家庭婚姻剧
    D、神仙道化剧

2、明代戏曲著作________________、吕天成《曲品》、祁彪佳《远山堂曲品剧品》等著作陆续面世,探讨了戏曲创作的艺术规律。
    A、何良俊《四友斋曲说》
    B、徐渭《南词叙录》
    C、王世贞《曲藻》
    D、王骥德《曲律》

3、嘉靖时期,魏良辅改良昆山腔,并经梁辰鱼作《浣纱记》传奇,将昆山腔搬上舞台后,传奇创作逐渐繁荣起来。

4、明代后期杂剧比较重要的作品,包括王九思《___________》、康海《__________》、徐渭《四声猿》等

明代文学期末试卷

明代文学期末考试

1、明末天启、崇祯年间,随着国事多艰,_________________的实学思潮抬头,部分作家开始与张扬个性、表露人欲告别,向着理性回归,重新强调文学的社会功用,开启了清代文学思潮的转变。
    A、独抒性灵
    B、经世致用
    C、身体力行
    D、事必躬亲

2、由宋元南戏发展而成的传奇,是明代戏曲的主要形式。在“四大声腔”的发展过程中,____________成为影响最大的剧种。
    A、京剧
    B、秦腔
    C、昆曲
    D、歌仔戏

3、明代四大奇书包括_______________________等。
    A、《水浒传》
    B、《西游记》
    C、《金瓶梅》
    D、《醒世姻缘传》

4、“三言”包括_________________。
    A、《醒世恒言》
    B、《古今小说》
    C、《乱世佳言》
    D、《警世通言》

5、在明代的英雄传奇小说中,继《水浒传》之后,还有《杨家府演义》、《大宋中兴通俗演义》等较有名。

6、明代杂剧中的宫廷剧的创作人员多为宗室成员和御用文人,风格方面强调场面的恢宏、曲辞的华美,曲调繁复华丽,表现出贵族化的审美倾向。宗室戏曲家朱有燉是这一倾向的典型代表。

7、弘治、正德(1506-1521)年间,以___________________为首,包括王九思、边贡、康海、徐祯卿、王廷相在内的前七子崛起,倡言“文必秦汉,诗必盛唐”。

8、唐宋派是指明朝嘉靖年间以____________________为代表的一个散文流派。