第一章 浦城剪纸

1.1浦城剪纸的历史源流随堂测验

1、浦城的()村是中原入闽的首站,也是福建物资、文化与中原流通的必经之地,民间剪纸艺术在福建传播的首站因此始于浦城。
    A、万安
    B、渔梁
    C、跃进
    D、莲塘

1.2花样名称的由来和在生活中的应用随堂测验

1、浦城剪纸名称的依据主要有以下几种:()
    A、根据装饰对象取名
    B、根据适应场合取名
    C、根据主题文字取名
    D、根据剪刻图形取名

1.3浦城剪纸的艺术特点随堂测验

1、浦城剪纸的艺术特点,主要表现在()
    A、线条比较粗犷
    B、阴、阳剪并用
    C、字中有画、画中有字、以字组画
    D、构图紧凑、独幅纹样居多

1.4浦城剪纸的基本制作流程随堂测验

1、浦城剪纸的传统工艺流程中用()将花样和要剪制的纸张固定在一起。
    A、毛线
    B、稻草
    C、棉线
    D、纸捻

1.5浦城剪纸的现状与发展随堂测验

1、福建省内各地民间剪纸表现对象有很大不同,闽北剪纸以刻画山野风物为主、闽南地区常以海洋动物入画。

第一章单元测验

1、闽越国首领 ()在北方生活后深受北方文化的影响,回闽时将剪纸艺术带回家乡。
    A、摇
    B、织
    C、无诸
    D、余善

2、()之乱后,大批中原士族入浦定居,北方剪纸也随之传到浦城。
    A、安史
    B、靖康
    C、五胡
    D、八王

3、在我国剪纸花样使用最多的场合就是()
    A、生诞寿辰
    B、开业庆典
    C、孩子升学
    D、传统婚礼

4、浦城剪纸花样根据使用场合,以()纹样居多。
    A、二方连续
    B、四方连续
    C、单独
    D、适合

5、浦城剪纸用来拓印图案的墨蜡是()的混合物凝固而成。
    A、蜂蜡和锅灰
    B、石蜡和锅灰
    C、石蜡和草木灰
    D、蜂蜡和石灰

6、剪纸在刀法上讲究()
    A、稳
    B、准
    C、狠
    D、巧

7、浦城剪纸的艺术特点,主要表现在()
    A、线条比较粗犷
    B、阴、阳剪并用
    C、字中有画、画中有字、以字组画
    D、构图紧凑、独幅纹样居多

8、浦城剪纸花样名称的依据主要有以下几种:()
    A、根据装饰对象取名
    B、根据适应场合取名
    C、根据主题文字取名
    D、根据剪刻图形取名

9、浦城剪纸广泛从各种文化中汲取创作灵感,包括( )
    A、历史故事
    B、民间传说
    C、宗教信仰
    D、风俗文化

10、按照浦城婚俗,定亲时,男方要送上“定亲杠”给女方。“订亲杠”每个礼品包都要贴上剪纸花样、并用()或()装饰,剪纸花样的内容和礼品的寓意基本对应。
    A、竹叶
    B、万年青
    C、桂树叶
    D、扁柏叶

11、以下哪些花样寓意夫妻恩爱?
    A、
    B、
    C、《
    D、

12、你觉得以下哪些花样适合用来装点升学宴环境,或用来预祝考生取的好成绩?
    A、
    B、
    C、
    D、

13、浦城剪纸制作的主要步骤有()
    A、画稿或拓印
    B、固定
    C、剪刻
    D、拆开后逐张修剪完成,并进行装裱

14、剪纸是一种活态文化,依附于民俗活动,与老百姓的日常生活联系紧密.

15、现在浦城剪纸的代表性传承人是周冬梅。

16、浦城民间剪纸艺术以写实象形为主,人物头部、手足结构务必精准。

17、浦城剪纸题材一直关注民俗生活、地方文化方面,对于表现社会热点、时代进步并不关注。

18、刻纸工艺的出现除了加快产品制作速度、增加单位时间产量以外,对剪纸作品的风格表现没有任何影响。

19、浦城县“剪花嫂剪纸坊”成立于( ) 年

20、“烧年纸”是浦城旧时习俗,其目的是表达对地方神灵和列祖列宗泽被后人的感谢。这样的活动有时在当地的“社公大王”庙里,有时在家族祠堂里,更多的时候是在()举行。

21、在浦城,剪纸活动被称作(),剪纸作品被称作“花样”。

22、浦城婚俗活动的“父母担”中礼品包上点缀的花样都叫()

23、浦城剪纸2014年成功获批,成为()级非物质文化遗产。

第一章单元作业

1、举例说明浦城剪纸与民俗活动的依附关系。

第二章 闽北民间版画

2.1图书之府与建安版画随堂测验

1、建安版画能够发展兴盛并影响深远,主要原因有()
    A、大量文人流寓、移民入闽
    B、闽北文化教育高度发达,读书应试之风鼎盛
    C、闽北竹木资源丰富、造纸技术成熟
    D、建阳自古交通条件便捷

2.2古代建安版画的题材分类(上)随堂测验

1、求籖之用的雕版刻印图画, 与佛经的插图版画相比显得较为粗糙,因此没有艺术价值。

2、建安版画中的佛教版画不以商业牟利为目的,所以常常不惜工本 ,精雕细琢,创作出的佛教版画一般都反映出同时代雕版印刷的最高水平。

2.3古代建安版画的题材分类(中)随堂测验

1、建安最重要的戏曲版画作品首推明万历初年刘龙田乔山堂所刊
    A、《重刻元本题评西厢记》
    B、《荔镜记》
    C、《风月锦囊》
    D、《列国志传》

2.4古代建安版画的题材分类(下)随堂测验

1、建安版中的《脉经》刻本由于只是作为医用注解, 插图人物造型上不要求比例准确。()

2.5古代建安版画的文化特征与最终谢幕随堂测验

1、从宋至明的几百年中,对建安版画产生了一定影响,促使其不断调整和变革的有( )
    A、徽派版画
    B、新安派版画
    C、金陵派版画
    D、浙派版画

2.6闽北现代民间版画(上)随堂测验

1、闽北现代民间版画以()为主要创作形式,着力表现生活中的情趣与美感,以木版油印为主,吹塑版、粉印彩拓为辅。
    A、黑白木刻
    B、桃色木刻
    C、绝版木刻
    D、黑白和套色木刻

2.7闽北现代民间版画(下)随堂测验

1、以下属于闽北现代民间版画创作特点的有()
    A、积极融入生活
    B、注重反映时代气息
    C、反映出作者极大的责任感、公益心
    D、善于表现讽喻题材

第二章 单元测验

1、古代建安版画题材分类多样,其中最能反映出同时代雕版印刷的最高水平的是()。 A佛教版画B小说版画C戏曲版画D日用百科类版画
    A、佛教版画
    B、小说版画
    C、戏曲版画
    D、日用百科类版画

2、中国是世界雕版印刷的发源地,北宋初年以蜀刻为盛,两宋之交以浙刻为精,闽刻数量最多时是在()时期。
    A、明代
    B、清代
    C、南宋
    D、宋明

3、南宋学者祝穆在《方舆胜览》中称赞的“图书之府”即建宁的()两坊。
    A、建安、 麻沙
    B、建阳、崇化
    C、麻沙、崇雒
    D、麻沙、崇化

4、建安版画早期粗犷简古的上图下文风格影响广泛,到后来受到()和江南精细绘刻的影响。B
    A、浙江
    B、徽州
    C、北京
    D、四川

5、元至顺年间建安椿桩书院刻印的《事林广记》就其题材分类,属于()类版画。
    A、小说类
    B、戏曲类
    C、日用百科类
    D、占卜类

6、闽北民间版画与学院派版画创作相比较,主要区别有()
    A、表现技法上朴拙粗犷
    B、题材上喜爱表现地方生活与文化
    C、不允许参加高级别的专业展览和赛事
    D、获奖机会明显减少

7、一部图书的插图版画少则几十幅多则数百幅,因此很多由多人合作共向完成,主要工序有()
    A、画稿
    B、摹稿
    C、刻版
    D、印刷

8、《荔镜记》是建安版画小图样式的代表作品,版画图幅虽小,但人物刻画的十分生动传神,保留了建安版画的艺术特色
    A、落笔着眼于大处
    B、简洁概括
    C、用刀果断直接
    D、版味浓厚

9、闽北林木资源丰富,盛产樟木、梓木、楠木、杉木、柏木和梨木等,这些木材因具有哪些优点,被广泛用于制作闽北古民居建筑构件以及各式家具装饰。
    A、价格低廉
    B、纹理清晰
    C、体型粗大
    D、易于雕刻

10、以下哪些是闽北古民居常用的雕刻技法( )。
    A、浅浮雕
    B、深浮雕
    C、半圆雕
    D、线刻

11、松溪三宝,也是松溪民间工艺三绝,即()
    A、竹木工艺画
    B、版画
    C、湛卢宝剑
    D、九龙窑青瓷

12、和民间版画相比,高校师生的版画作品具有以下哪些特点。
    A、题材更加广泛
    B、技法上刻工细腻
    C、追求思想性和学术性
    D、注重个性语言的表达

13、在闽北,现代民间版画成就比较突出的是()
    A、建瓯
    B、建阳
    C、松溪
    D、政和

14、书林门和积墨池作为当年“图书之府”的历史见证,列为当地文化部门重点保护对象,原迹保存完好。

15、关于用积墨池中的水印书,可使书籍“纸墨精莹、光彩照人”的说法,纯属后人崇拜历史的主观臆造,没有任何科学依据。

16、建阳作为闽北的交通咽喉,陆路、水路都有驿站,促成了建本图书“无远不至”、建安版画得以远播。

17、建安版画在封面、扉页等装帧设计中对版画的大量运用,开创了中国古代图书史的先河。

18、建瓯素有林海竹乡之称,是建瓯版画、建瓯木雕根艺发达的主要原因。

19、在建本图书的版画插图中,()的插图版画数量最大、形式最多、影响最广,最能体现建安木刻家的创造才能。

20、现在所知最早的《 》刻本为建阳余靖庵勤有堂所刊,是我国最早的小说版画,在工艺质量上,也被推为小说插图之冠,历代学者在著述中都给予了很高的评价。

21、《 》又名《全家锦囊》,这是现存最早的建安戏曲版画

22、明万历初年刘龙田乔山堂所刊的《 》的出现,是建安版画从小图到大图的转变,从对画面大结构概略性的把握发展到对人物表情神态更深入地刻画的发展,从粗犷古拙向逐步精细化转化。

23、“ ”制图法是以西晋裴秀的“制图六体”为理论的绘制方法,这种按照数学原理及画方网络控制的地图绘画方法,其精确性、准确性是形象制图法所不能比拟的。

第二章 单元作业

1、简述松溪版画的风格特点

第三章 闽北古民居装饰雕刻

3.1闽北古民居装饰雕刻的种类随堂测验

1、闽北“三雕”产生的原因主要源于()
    A、雄厚的经济实力
    B、浓郁的礼乐风尚
    C、便利的交通条件
    D、造房工匠们精湛的刻绘技艺

2、闽北砖雕的雕刻技法十分丰富,包括()
    A、浅浮雕
    B、深浮雕
    C、圆雕
    D、线刻

3.2闽北古民居装饰雕刻题材与文化内涵(上)随堂测验

1、闽北古民居建筑雕刻以尊礼和祈福为主要主题。()

2、龙纹图案在闽北“三雕”中的广泛出现,体现了闽北先民对皇权的无上崇拜和敬仰。()

3、龙、凤、麒麟图案的频繁运用,体现了闽北先民对文明的向往和对素养的追求。

3.3闽北古民居装饰雕刻题材与文化内涵(下)随堂测验

1、闽北建筑雕刻深受本土文化和外地文化的影响,具有深厚的人文内涵,这些文化主要包括()
    A、中原文化
    B、吴越文化
    C、荆楚文化
    D、理学文化

3.4闽北古民居装饰雕刻形成缘由随堂测验

1、闽北“三雕”产生的原因主要源于()
    A、雄厚的经济实力
    B、浓郁的礼乐风尚
    C、便利的交通条件
    D、造房工匠们精湛的刻绘技艺

3.5闽北古民居装饰中的儒道生活美学随堂测验

1、美善合一、循天返真、忧乐圆融的儒道思想深刻影响着闽北古民居建筑装饰内容、手法和风格。

第三章 单元测验

1、闽北古村落“三雕”艺术是指:()
    A、砖雕、灰雕和石雕
    B、竹雕、木雕和石雕
    C、砖雕、木雕和灰雕
    D、砖雕、木雕和石雕

2、闽北古民居建筑雕刻以()吉祥图案为主
    A、祥禽瑞兽类
    B、植物类
    C、器物类
    D、人物类

3、在闽北,古民居天井及后花园多摆放诸多造型各异的石水缸,具有很高的审美价值,下下不属于其主要形状的是( )。
    A、圆形
    B、椭圆形
    C、长方形
    D、元宝形

4、《周易·乾卦·文言》有云“见龙在田,天下文明”。在这里,龙是阳气的象征,引申意义是()。
    A、学养兼修、德能兼备的君子
    B、至高无上的皇权
    C、贵族血统
    D、皇帝

5、武夷山下梅邹氏闺秀楼的门罩方框上刻有精美绝伦的“八骏图” 和“十鹿图”,运用了()吉祥手法。
    A、寓意
    B、象征
    C、谐音
    D、借代

6、在闽北“三雕”图案当中,最为常见的吉祥动物图案是()、()、()
    A、龙
    B、鹿
    C、凤凰
    D、麒麟

7、植物类吉祥图案是古民居建筑雕刻常用的题材,以下图案表达主人坚贞高洁的志趣和情操 的是哪些?
    A、石榴
    B、莲花
    C、梅花
    D、竹子

8、在闽北古村落建筑的门头上的器物吉祥图案常将以下哪些组合使用。
    A、佛教的“八吉祥”
    B、道教的“暗八仙”
    C、文人墨客的“四艺图”
    D、日常陈设的“博古纹”

9、在闽北古民居祠堂正厅中摆放的神龛、香案、供桌和屏风,多以木雕工艺完成,雕刻手法多以()和()相结合,
    A、浮雕
    B、透雕
    C、圆雕
    D、线刻

10、闽北古建筑石雕主要分布在报鼓石、()、()、()、()上。
    A、门础
    B、门当
    C、花架
    D、水缸

11、柱础的作用是保护建筑中柱式结构,主要功能包括以下哪几项?
    A、抗磨
    B、抗击
    C、抗潮
    D、抗腐

12、武夷山城村赵氏家祠门楼题字左右两边精美砖雕《二十四孝》故事之()和()典故警示儿孙孝道传家。
    A、《卧冰求鲤》
    B、《百里负米》
    C、《扇枕温衾》
    D、《戏彩娱亲》

13、和平古镇()氏大夫第门棂木雕《苏武牧羊》、()氏大夫第仪门门楼的《华容道》系列三国故事砖雕,是对忠君报国精神的褒扬。
    A、黄
    B、赵
    C、廖
    D、李

14、闽北古建筑石雕主要分布在门础、门当、报鼓石、石花架和石水缸上,所用石材大多为质地坚硬的青石,有很强的抗磨、抗击、抗潮和抗腐的特性。

15、因深受地理环境、宗教伦理及传统文化等因素的影响,闽北古民居建筑雕刻都以尊礼和祈福为主题,表达对礼教的尊崇和对美好生活的向往。

16、民间吉祥图案中有一种组合是喜鹊、鹿、蜜蜂和猴子,寓意后代子孙能够跻身王侯之列,光宗耀祖。这组图案是运用象征手法表达吉祥寓意。

17、为了起到装饰效果,现实家族财力,闽北建筑木雕大多浓墨重彩、辉煌灿烂,有的甚至金漆装饰。

18、闽北古民居建筑布局严谨、用材考究、装饰工艺精湛,融合了徽派民居建筑和闽北民居建筑的风格。

19、闽北的建阳市麻沙镇和()在宋代就是全国刻书的三大中心之一。

20、到了南宋,()在闽北讲学论道数十载,建立起新儒学思想文化体系,儒家学说渗入每个闽北人的思想之中,影响到闽北人民的日常生活、审美取向。

21、请用八个字概括闽北古民居建筑风格()

22、闽北古民居建筑深深浸染着儒家文化思想,建筑装饰与布局突出反映了朱子理学美学的核心与指归,即()

23、古人言:“宅以门户为冠带”,门楼是宅院主人身份与财富的象征,古民居最精彩的砖雕主要集中在()上。

第三章单元作业

1、我们从闽北古民居装饰中看到许多具有伦理教育目的的元素,你觉得这种潜移默化、润物无声的教育感召有意义吗?在现代社会还会适合吗?

第四章 闽北根雕与竹艺

4.1建瓯根雕随堂测验

1、建瓯根雕的工艺特色有()
    A、材料上兼收并蓄
    B、形制上趋向巨大
    C、题材上突出宗教人物
    D、造型上精细具象

2、根雕是 树根(包括树身、树瘤、竹根等)的自生形态及畸变形态为艺术创作对象

3、雷尚宝先生的根雕作品曾在八十年代引起内地和香港的极大轰动,因此被誉为“中国根雕第一人”

4、屠一道是建瓯第一个评上省级根艺美术大师的根雕艺人。

4.3中国竹刻历史、种类及工艺流程随堂测验

1、竹刻在我国,始于(),()时达到相当高的水平,()是竹刻工艺的鼎盛时期。
    A、西汉、唐宋、明朝
    B、东汉、唐宋、明朝
    C、西汉、唐宋、明清
    D、东汉、唐宋、明清

2、明代竹刻的技法主要有三种,以下匹配不正确的是()
    A、嘉定派 ——深刻—— “朱氏三松”
    B、金陵派—— 浅刻—— 濮仲谦
    C、留青阳文刻法 —— 张希黄
    D、嘉定派—— 深刻—— 张希黄

3、竹雕前煮竹子的主要目的是为了杀死竹子里面的虫卵。

4、竹刻器按其功能大致可分为实用器和陈设摆件两大类,实用器中以文房用品最为多见。

4.4武夷山竹刻随堂测验

1、和壁挂作品、竹雕摆件相比,小型手把件在武夷山基本没有市场。

2、张栋华创造出的阴刻隔片,阳刻圆刀斜纹底、米点底等独特手法,更好地体现了竹质纹理,阳刻与阴刻的融合,更丰富了诗、书、画、印等艺术形式在竹材上的表现。

4.5武夷山竹编随堂测验

1、武夷竹编主要喜用哪一种竹材()
    A、毛竹
    B、苦竹
    C、小径竹
    D、凤尾竹

2、武夷山竹编的历史至少可以上溯到东汉时期

第四章单元测试

1、我国唐时乐器“人物花鸟纹尺八”现收藏于()雕刻方法为()
    A、美国 、留青
    B、法国、浅浮雕
    C、韩国、浅浮雕
    D、日本、留青

2、人们形容根雕艺术为“()”。
    A、七分人工、三分天成
    B、三分人工、七分天成
    C、四分人工,六分天成
    D、二分人工,八分天成

3、2010年,一个集根雕创作和销售、旅游为一体的“中国根艺城”在建瓯的()拔地而起。
    A、党城
    B、白石
    C、南安
    D、徐墩

4、在建瓯,还有一种珍稀材料叫()。就是在水底浸泡或在地下埋藏了多年的老树根段,有的已接近炭化,不仅木色深重,而且常有一股异香。
    A、香樟木
    B、沉香
    C、老船木
    D、阴沉木

5、()作为全国唯一的“根艺之都”,在中华根雕的传承历史上必然留下浓重华丽的一笔。
    A、建阳
    B、建瓯
    C、武夷山
    D、莆田

6、明代竹刻技法主要有三种()、()、()
    A、深刻
    B、浅刻
    C、留青
    D、线刻

7、现代建瓯根雕开端于上个世纪七十年代,代表人物为()、()。
    A、雷尚宝。
    B、屠一道
    C、张木芳
    D、陈志明
    E、张栋华

8、明代中期在全国影响深远的两大竹刻流派是()和()
    A、嘉定派
    B、徽派
    C、浙派
    D、金陵派

9、武夷竹刻代表,工艺美术大师张栋华为更好地体现竹质纹理。独创了以下哪几种技法()
    A、阴刻隔片
    B、阳刻圆刀斜纹底
    C、米点底
    D、线刻

10、武夷竹编融合了以下哪些艺术的长处,形成传统与创意结合的艺术特色。
    A、浙江竹编
    B、四川竹编
    C、武夷山竹刻
    D、台湾竹编

11、闽北根雕、竹艺的代表性传承人有()
    A、张木芳
    B、张栋华
    C、谢宏星
    D、谢范生

12、以下属于顺昌竹木工艺画制作工序的有()
    A、笋壳浸泡、去皮
    B、材料高温脱脂
    C、熬制胶水
    D、分解图纸
    E、熨斗烫色

13、武夷竹编常用编体有()
    A、平编
    B、斜纹编
    C、孔编
    D、回形编

14、清后期的竹刻作品,大都是低而浅的阳文或阴文,那是因为清后期刻竹者自己不能自画自刻,须请画家代为画稿设计,刻与画分离,刻竹者成为单纯的刻工,只能在竹材的表面落刀做文章。

15、竹刻用竹要在冬天采伐,并且竹子越老越好。

16、煮竹子是为了给竹子脱脂除糖,将来就不会被虫蛀。

17、艺术就讲究纯粹性,剪纸、根雕、竹刻、竹编各自独立,互不干扰借鉴。

18、民间艺术传承就是要坚守传统,所有的创新与尝试都会破坏传统元素,必须杜绝。

19、建瓯坑里庙巨大的妈祖雕像就是由村民在河底打捞上来的()雕刻而成。

20、建瓯根雕作品在形制上具有趋向()的特点。

21、建瓯根雕宗教人物作品大体又分为几类: 佛教人物和()。

22、嘉定派竹刻以深刻表现高浮雕或圆雕的刻法,代表人物为()、朱缨、朱稚征,人称“嘉定三朱”或“朱氏三松”

23、金陵派竹刻以浅刻或略施刀凿即可成器的刻法,代表人物为()

第四章单元作业

1、竹木工艺能够在闽北盛行主要原因是这里资源丰富,就地取材、资源共享,服务当地建设,是建设生态文明社会大力提倡的。谈谈武夷山竹编与闽北的旅游、茶文化结合的可能性。

第五章 闽北民间陶瓷

5.1闽越人印纹硬陶(上)随堂测验

1、闽北的烧窑业 经历了从以()为根基的起始阶段,以()为代表的发展阶段,以()为代表的鼎盛阶段 ,从烧制()开始进入衰退期。
    A、印纹硬陶 青花瓷 青瓷 黑釉瓷
    B、印纹硬陶 黑釉瓷 青花瓷 青瓷
    C、C印纹硬陶 黑釉瓷 青瓷 青花瓷
    D、印纹硬陶 青瓷 黑釉瓷 青花瓷

2、以下不属于武夷山汉城出土的瓦当图案纹饰的是()
    A、葵纹
    B、簇纹
    C、云纹
    D、瑞兽纹

3、该武夷山古汉城出土的瓦当图案为()
    A、云纹
    B、葵纹
    C、井字纹
    D、云纹箭镞

4、闽北的烧窑业源于夏朝初期()

5、古汉城出土的板瓦印纹明显,主要是起到标记和防滑的作用。

5.2闽越人印纹硬陶(下)随堂测验

1、闽北古汉城出土的陶器的装饰手法基本可分为拍印和刻画两种。()

2、武夷山汉城的生活器皿,既有浓烈的地方色彩,又同时渗透着大量的汉文化因素,但更为突出体现的则是中原汉文化和闽越土著文化在融通过程中的历史痕迹。

5.3闽北青瓷概况随堂测验

1、以下不属于隋唐五代时期闽北青瓷工艺特点的是:()
    A、釉色多青中泛黄,或青中泛绿
    B、胎质大多细腻纯净,多呈灰白色或黄白色
    C、器物施釉往往不及底,外壁下半部往往露胎
    D、工艺上富丽繁冗,纹饰较多

5.6建窑黑釉瓷(上)随堂测验

1、建阳水吉窑、南平茶洋窑、武夷山遇林亭窑三处窑址统称建窑系,其中()窑为国内最长龙窑,也堪称世界之最。
    A、建阳水吉窑、
    B、南平茶洋窑
    C、武夷山遇林亭窑
    D、建阳水吉窑 、武夷山遇林亭窑长度一样

2、建盏依其变幻莫测的釉色分类,有兔毫 、油滴 、珍珠斑 、鹧鸪斑、曜变等,下图中是()
    A、油滴
    B、珍珠斑
    C、鹧鸪斑
    D、曜变

3、束口盏的“注水线”是当时为了斗茶时方便掌握茶汤的分量,同时又可以避免茶汤外溢的功能性设计。

4、兔毫盏是宋朝建窑最具代表的产品之一,民间称“银兔毫”、“金兔毫”、“蓝兔毫”等,其中以“金兔毫”最为名贵。

5.7建窑黑釉瓷(下)随堂测验

1、除了乌金釉盏,后来烧制的()盏成为当时最流行、产量最大的建盏品种。
    A、兔毫
    B、油滴
    C、珍珠斑
    D、鹧鸪斑

2、建盏工艺的出现源于宋代点茶文化的兴盛,主要因黑釉瓷的色泽易于观察点茶后的乳白色茶沫和“咬盏”时间长短。

5.8建窑建盏制作工艺随堂测验

1、建盏制作是一个复杂的过程,从选矿、矿料粉碎、淘洗、配料、陈腐,到练泥、揉泥,再到拉坯、修坯,直至素烧、上釉、装窑、焙烧等,共需要46道工序。 古时精品建盏成功率极低,就在于烧制过程中技术很难把控,偶然性太大,这也是建盏珍贵稀有的主要原因。

第五章单元测试

1、闽北的烧窑业源于()。
    A、春秋战国时期
    B、商周时期
    C、殷商时期
    D、夏朝末期

2、以下属于葵纹瓦当拓片的是()
    A、
    B、
    C、
    D、

3、印纹硬陶在装饰手法方面,基本可分为()和刻画两种。
    A、拓印
    B、扎孔
    C、绘画
    D、拍印

4、闽北六朝墓葬的随葬品,均以()瓷为大宗。
    A、黑
    B、青
    C、青白
    D、白

5、闽北南朝时佛教盛行,大量装饰于随葬品瓷器上的()纹饰就是其突出表现。
    A、莲花莲瓣
    B、佛教人物
    C、佛教八宝
    D、卍字纹

6、闽北制瓷业在唐代也迅速崛起,在以下哪些县市发现了唐五代青瓷窑址?
    A、建阳
    B、建瓯
    C、浦城
    D、邵武

7、闽越人印纹硬陶陶纹的刻划,以()、()、()为主。
    A、水波纹
    B、弦纹
    C、锯齿纹
    D、篾点纹

8、建窑的别称还有() A水吉窑、B乌泥窑、C建安窑、D茶洋窑
    A、水吉窑
    B、乌泥窑
    C、建安窑茶洋窑
    D、茶洋窑

9、建阳水吉窑为国内最长龙窑,也堪称世界之最,其实在闽北有很多龙窑遗址,以下()都是。
    A、南平茶阳窑
    B、松溪九龙窑
    C、武夷山遇林亭窑
    D、浦城大口窑

10、建盏代表性的作品有()。
    A、兔毫
    B、油滴
    C、曜变
    D、鹧鸪斑

11、建盏按盏口造型分为()几类。
    A、敞口
    B、撇口
    C、敛口
    D、束口

12、历史上有很多文人墨客在作品中赞美建盏,其中就包括()
    A、宋徽宗
    B、蔡襄
    C、朱琰
    D、苏东坡

13、武夷山汉城出土了大量瓦当,其图案包括以下哪些?
    A、葵纹
    B、簇纹
    C、云纹
    D、文字

14、建窑创烧于晚唐、五代时期,兴盛于两宋及元初,是我国古代著名的窑场之一。

15、建盏的“鹧鸪斑”即指釉面呈现出类似于鹧鸪鸟腹部散缀正圆白点的形状。

16、油滴盏“油滴”的形成其实是铁氧化物在釉面聚集,冷却后析出晶体所致。

17、建窑黑釉瓷的制作九大步骤:瓷石粉碎→淘洗→磨釉→炼泥、揉泥→陈腐→拉坯→修坯→上釉→烧制。

18、日本的“濑户天目”是陶艺家加藤景正早年到南平茶阳窑学习“灰被天目”烧制工艺回国后创烧而成的。

19、武夷山汉城的生活器皿,突出体现的则是()文化和闽越土著文化在融通过程中的历史痕迹。

20、龙窑都是依山而筑,其目的是充分利用了()自然条件。

21、建阳水吉窑、南平茶洋窑()窑三处窑址统称建窑系。

22、朱琰《陶说》也说:“宋时茶尚撇碗,以()为上品。”

23、日本各博物馆和美术馆部收藏有相当数量的建盏,腾田美术馆和静加堂收藏的“()”茶碗(南宋)被视为国家级文物。

第五章单元作业

1、举例说明闽北陶瓷对研究地域历史文化和地域文明发展的价值。

第六章 闽北民间绘画

6.1闽北古代民间绘画随堂测验

1、以下匹配不正确的是()
    A、陈子和——明代 ——崇安人—— 擅长水墨人物
    B、上官伯达 ——明代 —— 邵武人 ——尤精人物
    C、翁凌—— 清代 —— 建宁人——善画山水
    D、熊文镛—— 清末民初——浦城人 —— 尤擅山水

2、黄齐和惠崇是闽北()人,是闽北古代民间绘画的代表画家。
    A、武夷山
    B、浦城
    C、松溪
    D、建阳

6.2建阳工笔画随堂测验

1、建阳现代民间工笔画的总体艺术风格是()
    A、豪放风格
    B、朴拙风格
    C、学院风格
    D、田园风格

2、建阳工笔画兼具文人画与农民画艺术特色。

第六章单元测试

1、追溯建阳民间绘画可考证,有记载的历史可上诉到()期间。
    A、秦汉
    B、唐代
    C、宋代
    D、元代

2、黄齐的作品()与宫廷绘画风格迥异,被徽宗内廷视为珍品,载入中国第一画谱《宣和画谱》。
    A、《秋浦双鸳图》
    B、《风烟欲雨图》
    C、《百鸟朝凤图》
    D、《苏武牧羊图》

3、建阳工笔画家中,以画孔雀著称的是()
    A、胡迈儿
    B、范朝红
    C、刘德书
    D、颜成彪

4、建阳工笔画的绘画风格被称为“()风格”?
    A、农民
    B、田园
    C、文人
    D、田野

5、建阳历史上著名的两位画家黄齐和惠崇的共同之处是热衷于表现()
    A、神话人物
    B、山禽野兽
    C、自然造化
    D、闺阁生活

6、以下属于建阳历史上著名画家的是()
    A、上官伯达
    B、陈子和
    C、余象斗
    D、熊文镛

7、以下是现代建阳工笔画院女性画家中,身份为中国美协会员的是()
    A、胡迈儿
    B、范朝红
    C、梁英
    D、陈丽娥

8、建阳工笔画院的画家们思想观念和价值取向上的共同性源于()
    A、相对一致的社会地位
    B、相对一致的经济地位
    C、相对一致的审美趣味
    D、相对一致的年龄阶段

9、建阳工笔画院的发展和松溪版画院的发展具有相同之处在于()
    A、都是从小规模学习班开始
    B、都有具有影响力的艺术家主持工作
    C、都是非物质文化遗产
    D、成员都具有刻苦拼搏和创新精神

10、闽北山区的()孕育了建阳工笔画家平淡天真的审美情趣与志趣高远的精神品格。
    A、语言环境
    B、秀丽景色
    C、深厚的文化根基
    D、纯朴古拙的民风民俗

11、生活于顺治、康熙年间,号称“闽北三周”的三位画家是()
    A、周江
    B、周经
    C、周平
    D、周广

12、清代闽北画坛代表翁凌擅长()工诗、书、篆刻,尤善画山水兼人物。
    A、诗文
    B、书法
    C、篆刻
    D、绘画

13、根据记载,古代闽北画坛善画人物的画家有()
    A、陈子和
    B、翁凌
    C、吴东槐
    D、熊文镛

14、年少时即有:“尺幅千里,挥扫自如,吾以吾怎”的语句表明胸臆的是浦城画家熊文镛。

15、惠崇的《秋浦双鸳图》, 绢本设色,现藏于北京故宮博物院。

16、清代闽北画坛,文人画盛行。

17、建阳工笔画融汇在中西基础上,处于文人画与农民画边缘的艺术,吸收民间艺术精华、弘扬传统工笔画技法,把“下里巴人”和“阳春白雪”融合的恰到好处。

18、建阳工笔画院是我国首家工笔画院。

19、闽北佛门画家()是北宋初的“九诗僧”之一。

20、闽北工笔画领军人物()是从农村耕田摸鱼的小伙成长为的著名花鸟画家,他的学画经历是典型的励志故事。

21、作品《春语》系列构成语言强烈,色调营造出雨后空气的清新,作者()

22、()年建阳工笔画院正式挂牌成立。

23、建阳工笔画以()题材创作为主。

第六章单元作业

1、对比建阳工笔画与天津杨柳青年画,说明其不同之处。

第七章 闽北金银器

7.1唐宋金银器工艺随堂测验

1、我国唐代金银器大量吸收了()、()的工艺、造型和纹饰。
    A、粟特
    B、萨珊
    C、印度
    D、巴基斯坦

7.2闽北金银器工艺随堂测验

1、宋代朝廷在全国设置三大银监,建安()就是之一。

7.3建瓯林氏金银器制作技艺与传承随堂测验

1、金银器的传承,真正起决定性作用的其实就是什么?
    A、工艺的掌握
    B、身体的强壮
    C、金银材料的获得
    D、地方文化的熏陶

第七章单元测试

1、金银器在唐代由中亚和西亚区域传入我国,对当时中国金银器影响最为强烈的是()
    A、罗马风格
    B、印度风格
    C、萨珊风格
    D、萨珊和粟特风格

2、锤揲工艺是利用金,银质地较柔软,()性强的特点,将金银捶打出各种形状
    A、延展
    B、伸缩
    C、可塑
    D、成型

3、()代是金银器逐渐摆脱外来因素影响,走向中土化的时期。
    A、宋
    B、元
    C、明
    D、清

4、建瓯林氏金银器目前是()级非物质文化遗产项目
    A、县
    B、市
    C、省
    D、国家

5、对于金银器的传承,真正起决定性作用的其实就是()
    A、政府部门的扶持
    B、地方文化的熏陶
    C、各方资金的支持
    D、工艺的好坏

6、西方金银器物的()工艺、()艺术和()在大量传入的同时也逐渐与唐代的创新融为一体,
    A、锤楪
    B、造型
    C、装饰纹样
    D、特种工艺

7、建州银工的技艺特色主要体现在以下哪些工艺和一些特殊制品的制式上?
    A、冷镀金技艺
    B、无增减錾刻技艺
    C、花丝
    D、贴翠

8、宋时福建是全国最大的银矿中心,而全福建46个矿坑,我们闽北就有37个。当时朝廷在全国设置三大银监,建安龙焙监就是之一。

9、林氏金银器制作技艺是建瓯市本土唯一完整有序、未间断传承的金银器制作技艺。

10、在原始状态下,金银器制作也是一个高强度的劳动。 这个行业职业寿命很长。

第七章单元作业

1、金银器工艺在材料、技术、服务对象上和其他民间工艺有很大区别,在现代社会普及传承有很大难度,但它也有自身的优势,就看有没有对路!列举并说明三种你能想到传统金银器工艺在现代的生存渠道。

第八章 延平漆枕

8.1延平漆枕的历史与工艺随堂测验

1、制作主要原料有哪些?
    A、木材
    B、藤条
    C、牛皮
    D、生漆

第八章单元测试

1、延平漆枕选用的牛皮是()
    A、水牛皮
    B、黄牛皮
    C、奶牛皮
    D、犀牛皮

2、制作延平漆枕选用木材是()
    A、香樟木
    B、花梨木
    C、红豆杉
    D、老杉木

3、最为鼎盛的时期是在()时期。
    A、民国
    B、清末
    C、清中晚期
    D、清末和民国

4、漆枕工艺与金银器工艺相比较,有一处相同,体现了社会和工匠对诚信度的重视。
    A、都是拿回家里做
    B、都是用昂贵材料
    C、都是耗工耗时
    D、都有标明制作者名号或出处

5、发源于()年前舜帝时期。
    A、三四千
    B、两三千
    C、四五千
    D、五六千

6、传统漆枕以红黑褐色为主。

7、“延平枕、宁德剪、沙县的诸娘不用拣” 这三件是过去福州人眼中的名牌。

8、延平漆枕制作技艺代表性传承人叫王庆将,他的手艺是和外姓人拜师学来的。

9、漆枕在现代社会的传承必须打破卧具的局限,保留传统工艺、开拓新的生存思路。

10、延平枕因用朱砂红彩绘图案,又名朱砂枕。

第八章单元作业

1、按步骤简述延平漆枕制作工艺。

第九章 闽北木拱廊桥

9.1闽北木拱廊桥历史与概况随堂测验

1、闽北传统木结构廊桥,目前统计有19座
    A、10
    B、9
    C、19
    D、29

9.2 闽北木拱廊桥的功能、特色与价值随堂测验

1、说廊桥有调剂风水作用完全属于封建迷信。

第九章单元测试

1、以下国内现存最早的有明确纪年的木结构廊桥是()
    A、朝天桥
    B、拱辰桥
    C、子孙桥
    D、值庆桥

2、闽北多廊桥,但主墨工匠本地的极少,主要来自江西、浙江和本省的()地区。
    A、福州
    B、龙岩
    C、宁德
    D、三明

3、闽北廊桥在明间设置()供奉神灵,这样即能起镇桥作用,又能给乡人提供宗教和民俗活动的场所。
    A、神龛
    B、佛堂
    C、道观
    D、道场

4、目前闽北木拱廊桥营造技艺的代表性传承人是()
    A、杨显华
    B、吴守木
    C、刘庭万
    D、徐云双

5、闽北廊桥的传承离不开专家学者的考察记载,目前最系统全面记录闽北木拱廊桥知识的是王世亮的著作《》
    A、闽北廊桥
    B、闽北古廊桥
    C、闽北木拱廊桥
    D、闽北木拱廊桥及营造技艺

6、闽北廊桥也是民间传说和民俗活动的载体。

7、廊桥选址时要考虑调剂风水、丰富景观,与风水沾边,就是封建迷信了,不值得提倡。

8、廊桥上的楹联和彩画起到美化装饰作用,别无他用。

9、《清明上河图》上的虹桥就是一座大型木拱廊桥。

10、中国传统桥梁结构主要是梁式结构和拱式结构,主要用材是石材和木材。

第九章单元作业

1、在今天的社会,廊桥渐渐丧失了频繁使用功能,因坐落位置分散、考察地势险峻,也让很多感兴趣线稿研究的学者望而怯步,加上民间工匠的相继离世、转行,使廊桥文化的普及传承难上加难。发挥你的智慧,谈谈怎样挽救闽北廊桥文化最为可行、有效。

期末考试

期末客观题试卷

1、浦城剪纸的传统工艺流程中用( )固定花样和要剪制的纸张。
    A、毛线
    B、纸捻
    C、稻草
    D、棉线

2、建阳现代民间工笔画的总体艺术风格是()
    A、豪放风格
    B、朴拙风格
    C、学院风格
    D、田园风格

3、该武夷山古汉城出土的瓦当图案为( )
    A、云纹瓦当
    B、葵纹瓦当
    C、卷云箭镞纹瓦当
    D、井字纹瓦当

4、南宋学者祝穆在《方舆胜览》中称赞的“图书之府”即建宁的()和()两坊。
    A、建安、 麻沙
    B、建阳、崇化
    C、麻沙、崇化
    D、麻沙、崇雒

5、以下属于占卜类版画的是()
    A、《风鉴源理》
    B、《事林广记》
    C、《脉经》
    D、《荔镜记》

6、闽北现代民间版画的领袖是建瓯人()
    A、陈野夫
    B、陈德
    C、陈铎
    D、余明慧

7、建瓯坑里庙巨大的妈祖雕像是由()雕刻而成。
    A、阴沉木
    B、香樟木
    C、红豆杉
    D、杉木

8、“盏色贵青黑、玉毫条达者为上”是以下哪位皇帝对建盏的表述()
    A、朱元璋
    B、赵匡胤
    C、赵佶
    D、乾隆

9、“曜变天目”茶碗(南宋)现收藏在()
    A、韩国
    B、美国
    C、英国
    D、日本

10、我国唐时乐器“人物花鸟纹尺八”现收藏于()雕刻方法为()
    A、美国 、留青
    B、法国、浅浮雕
    C、韩国、浅浮雕
    D、日本、留青

11、浦城剪纸的的花样特点主要有()
    A、字中有画
    B、画中有字
    C、以字组画
    D、以画组字

12、 该砖雕图案中蕴含的吉祥寓意包括()
    A、必定如意
    B、平昇一级
    C、福寿和美
    D、多子多福

13、1闽越人印纹硬陶陶纹的刻划,以()、()、()为主
    A、锯齿纹
    B、水波纹
    C、弦纹
    D、篾点纹

14、六朝时期的青瓷花纹装饰主要纹饰有()和()
    A、弦纹
    B、水波纹
    C、网格纹
    D、锯齿纹

15、闽北林木资源丰富,盛产樟木、梓木、楠木、杉木、柏木和梨木等,这些木材因具有哪些优点,被广泛用于制作闽北古民居建筑构件以及各式家具装饰。()
    A、纹理清晰
    B、质地优美
    C、体型粗大
    D、易于雕刻

16、闽北民间版画与学院派版画创作相比较,主要区别有()
    A、表现技法上朴拙粗犷
    B、题材上喜爱表现地方生活与文化
    C、不允许参加高级别的专业展览和赛事
    D、获奖机会明显减少

17、和民间版画相比,高校师生的版画作品具有以下哪些特点()
    A、题材更加广泛
    B、技法上刻工细腻
    C、追求思想性和学术性
    D、注重个性语言的表达

18、中国民间剪纸因地域文化不同有着多彩的面貌,但综观中国民间剪纸,其共同特点是( )
    A、平面性
    B、艺术性
    C、装饰性
    D、诙谐性

19、按照浦城婚俗,定亲时男方要送上“定亲杠”给女方。“订亲杠”每个礼品包都要贴上剪纸花样、并用()或()装饰,剪纸花样的内容和礼品的寓意基本对应。
    A、竹叶
    B、万年青
    C、扁柏叶
    D、桂树叶

20、浦城剪纸广泛从各种文化中汲取创作灵感,包括()
    A、历史故事
    B、宗教信仰
    C、文学作品
    D、民间传说

21、闽北制瓷业在唐代也迅速崛起,建阳将口窑的青瓷制作工艺成就较高,最具代表性,反映了盛唐时期闽北地区制瓷技术的发展水平。

22、建窑的“建盏”黑釉瓷器是宋代闽北瓷坛脱颖而出的一匹“黑马”,享誉中外。自此,宋代闽北瓷坛出现了青、白、黑“三分天下”之势。建窑也成为当时南方可与景德镇窑和龙泉窑相抗衡的三大窑系之一。

23、建本图书深受欢迎主要是因为由民间刻工制作,价格低廉。

24、建盏的纹样是在高温窑火中,因釉面自然流动而形成花纹,所以世界上没有完全相同的两只建盏,每只都是孤品。

25、传统剪纸是一种程式性较强的造型艺术,在浦城民间剪纸中,人物、花草、动物、场景的造型几乎都有较固定的程式,其实这些造型程式的脸谱化、定型化限制了浦城剪纸的发展。

26、松溪版画和建阳工笔画的产生与兴盛都与闽北地域文化、风土人情有很大关系。

27、闽北民间美术为保持单纯的民间性、质朴性,尽量不与学院派艺术形式接轨碰撞。

28、顺昌竹木工艺画使用的主要原料是竹衣和竹篾。

29、闽北根雕与莆田根雕在材质、风格、表现题材上都有很大不同。

30、闽北民间美术中很多都是非物质文化遗产,比如浦城剪纸和建盏烧制工艺就是国家级非遗项目。

31、我国历史上的()时期是文人参与剪纸活动的高峰期。

32、婚俗活动“父母担”中礼品包上点缀的花样都叫“()”

33、中国古代的版画主要是文字内容的插图,建安刻书构图多取()式,颇有特色。

34、1942年抗战时期,中国新兴木刻的代表人物()等人在崇安县(今武夷山市)展开极为活跃的艺术创作活动,并对闽北现代版画的形成产生重要影响。

35、闽北现代民间版画中,取得卓越成就的是建瓯版画和()

36、在武夷山下梅邹氏闺秀楼的门罩方框上刻有精美绝伦的“八骏图” 和“十鹿图”,图案以“十鹿”通“食禄”,“八骏”通“()”,寄寓了邹氏的先祖期望后代多出人才,并且能够世代永享俸禄的美好愿望。

37、闽北古民居装饰雕刻形成缘由包括: 雄厚的经济基础、精湛的刻绘技艺、()。

38、()是建瓯历史上第一个评上省级根艺美术大师的根雕艺人,也是非遗项目建瓯根雕的代表性传承人。

39、武夷竹编代表性传承人是谢宏星善于创新,武夷山创意竹编主要取材于闽北盛产的()

40、闽北的印纹硬陶集中出土在()遗址

期末主观题试卷

1、民间美术因深受地域文化的影响而各具特色,五千年中华文明浸润下的闽北,因历史原因,多种文化交融并存,使闽北民间美术具深厚的文化内涵 。请从课程涉及的民间美术形式中选择一类,通过举例分析, 对闽北民间美术的这一特点进行论证。 要求:字数400—500字,案例准确、分析到位、论证有力、逻辑清晰、语言精练通顺、